国产剧何时能叫板"纸牌屋"？业内：一两年难实现

　　一部讨论美国政治的“暗黑剧”《纸牌屋》，却给大洋此岸的中国观众带来前所未有的观剧体验。无情的实用主义者反派作主角，国会厚黑学凌厉直接，不少人大呼“虐心”，却恨不得一天看完全部13集。这部由视频网站Netflix制作播出的剧目，只能在网站独播，其全新的制播形态曾撼动美国电视业，同时也给国内同行带来不少启示。

　　观众和业内人士都提出一个问题：国产剧何时能够达到这样的水准？

　　反方 整体水平很难“赶美”

　　代表：知名编剧汪海林

　　面对美剧汹涌来袭，久被诟病的国内电视剧从业者们难免感受到一丝寒意。强大的一线卡司，过亿的投资，严丝合缝的剧本，《纸牌屋》的成功让编剧汪海林大呼“沦陷”，同时也引发了他和不少同行的反思。

　　和国产剧相比，《纸牌屋》严谨的剧情和考究的人物关系，是最令观众印象深刻的。影评人周黎明就曾提到，“《纸牌屋》中的故事和人物都是莎士比亚式的”。网络上，也有不少剧迷将剧中主角弗兰克的妻子克莱尔，比作了莎士比亚笔下的“麦克白夫人”。

　　对此，汪海林说：“从故事来看，《纸牌屋》使用的是经典架构，权力的争夺、政治人物的钩心斗角，这些向来是影视创作里重要的母题。”但是，汪海林认为，题材并非是《纸牌屋》制胜的关键，“目前国内整体编剧的水平，还是很难追赶上美国。”

　　“坏人为主人公，阴谋和冒险为主情节，这样的故事具有天然的吸引力。多线叙述，齐头并进，副线埋藏很深，在剧作技巧上十分高超，但这是美剧的基本要求。”汪海林认为，除了这些基本功，“对人性的探查”才是《纸牌屋》制胜的关键，“在情境准确、人物出挑、台词精准的同时，对白能够达到经典舞台剧的水准，有深含不露的玩世不恭和人生况味。”

　　“这种在通俗文本中有经典叙事的追求，恰恰是美剧中最具优势的地方。”汪海林总结说，国内电视剧与之相比，还只是停留在通俗文本的层次，编剧们尚停留在技巧探索阶段，创作是以生活经验为主，只求把故事讲好，并没有真正从精神和哲学层面提升艺术水准。

　　“至于视听语言方面，就更是差强人意。我们的电视剧是以对白为主体，并不注重画面和镜头的运用，这是由目前国内整体制作班底的水平尚停留在较低层次决定的。但从《纸牌屋》里，我们就能看到不亚于电影的制作水准。”汪海林说。

　　正方 一两年内肯定实现

　　代表：《爱情公寓》导演韦正

　　和汪海林的观点不同，向来追美剧很勤的热播剧《爱情公寓》导演韦正，持完全相反的乐观态度。其实，《纸牌屋》他只看了两集就没有继续追下去，“这在美剧里只算是中上档次的作品，对国内的电视剧从业者来说，并非高不可攀。”

　　在韦正看来，《纸牌屋》是典型的美国影视剧制作体系工业化的产品。“从技术门槛上来说，这部剧也没那么费劲，并不是一部炫技的作品。”他认为，该剧作为现实题材创作，能够尖锐并集中地展现美国社会生态，才是其最大的可取之处。

　　“至于由网站投资制作，一次性放送供用户收看，不在传统平台播出，目前在中国是不可能出现这种形式的作品的。”韦正解释说，目前国内的网剧还都是半专业的短剧团队操作，首先在资金投入方面就根本不可能达到《纸牌屋》的7800万美元那样的“大手笔”。

　　这两年视频网站为了外购电视剧版权，几乎是在“烧钱”，为什么不肯多花点儿钱生产自制剧？对此，韦正分析说：“这是因为目前做自制剧的风险，明显要高于买版权。”他以《爱情公寓4》举例，该剧目前的观众群，网民早已超过了普通电视观众，但是卖剧的收入还是主要依靠电视台方面，来自网络的盈利根本不能与之相比，“收入与收视群是‘倒挂’的。”

　　虽然现实差强人意，但韦正对国产网剧的前景却很乐观。“现在网络的广告费逐年攀升，网络人群的消费价值也远远高于电视观众，如果我们把目光放远，当网剧的广告转换比值高到足以让投资人有信心去做《纸牌屋》这样的尝试，一至两年内国内肯定能出类似水准的作品。”

　　网站观点

　　一次性放送模式难被复制

　　和传统的美剧、国产电视剧不同，《纸牌屋》带给国内观众的最大惊喜，是其13集的内容一次性全部通过网络向观众放送，让大家一次过足瘾，不必为了追剧备受煎熬。有观众询问，国内电视剧或网剧能否复制这种播出模式？

　　对此，独家引进该剧的搜狐视频方面认为，这是由其制作方Netflix付费平台的商业模式所支撑的。而中国用户的收视习惯以及视频行业的市场运营状况，决定了目前的日播或周播模式仍将是一种常态。