娱评：奖项无惊喜 86岁的奥斯卡奖老了么？

　　如果把“最佳影片”奖和“最佳导演”奖颠倒一下，奥斯卡将收获一个惊喜：史上第一部3D科幻“最佳影片”——《地心引力》；同时还产生历史上第一位黑人“最佳导演”——史蒂夫·麦奎因。

　　但奥斯卡再一次拒绝了惊喜，这并不意外。在最重要的“最佳影片”奖上，《为奴十二年》战胜《地心引力》，似乎体现了金像奖评委们一贯的口味，非常类似于近年来《逃离德黑兰》战胜《少年派的奇幻漂流》，《国王的演讲》战胜《盗梦空间》，《拆弹部队》战胜《阿凡达》等。

　　显然，在“最佳影片”这一项上，奥斯卡坚持了 自己的标准：偏爱以真实故事为底本、人物刻画鲜明独特的故事，而那些技术出众甚至具有突破性意义的华丽虚构故事片，虽然也能闪耀奥斯卡舞台，但最终“登顶”却很难。

　　不过，如果我们细致审视《为奴十二年》，还是会发现在“追求自由的英雄”这样传统主题之中仍有亮点。男主角所罗门并不是一个标准的、个人主义的、反抗或救世的美国式英雄，他只是一个在被奴役状态下艰难求生甚至苟活的普通黑人，他的反抗方式就是忍受和等待。

　　紧随所罗门的视角，史蒂夫·麦奎因耐心地展示了黑人奴隶当时的真实生存状况，并没有为迎合观众而刻意塑造一个反抗奴役的英雄。导演尊重历史和真实，肯定真实生命所具有的坚韧和生命力，为此拒绝了《逃离德黑兰》那样诱人的戏剧性，情愿接受了一个看似保守的结局——所罗门在白人木匠的帮助下获得解救。

　　由此看，《为奴十二年》获得最佳影片并不是奥斯卡简单的自我重复，史蒂夫·麦奎因为奥斯卡的“真人秀”口味注入了关于真实的新美学要素。奥斯卡是稳定的、成熟的，但显然并非一成不变。(章利新)