宋丹丹改剧本引业内论战 编剧一边倒支持宋方金

　　宋方金近五千字的长文中，除了就《美丽的契约》剧本问题、宋丹丹的即兴发挥一一表态外，其中还有一大部分阐述当下编剧与导演、演员关系的现状。截至记者昨日发稿时，宋方金的长文已经被转发逾两万次，评论约4751条，点赞有5231个。值得一提的是，其中对此长文拍手称快的，大多数还是业内人士，包括宁财神、汪海林、高群书在内的许多导演和编剧。

　　编剧一边倒支持宋方金

　　文中，宋方金谈及当下编剧、导演与演员的关系时写道，“最近几年，演员与编剧的关系越来越紧张。其实，在此之前，导演与编剧的关系也曾经一度紧张。这是因为曾经有一个时期，导演是最有话语权的人，他们也爱改剧本。随着影视大跃进，导演话语权被一线演员几乎全线占领。因此，编剧与演员短兵相接刺刀见红了。由此也可见，谁有话语权，谁就会改剧本。除非有行业法规限制。从目前的状况来看，这还是一个无解的难题。谁拳头大谁说了算。”

　　剧本作为一剧之重，近年来却常常遭到演员们的“无视”，宋方金道出的这一“现实”，恰好也戳中了不少编剧的内心。所以长文发表后，编剧们史无前例，默契地群起转发，对现状进行控诉。《一代宗师》的编剧邹静之评论道：“这是一篇多么好的文章。说真话，摆事实，讲道理，真好。小品是攒出来的，所以叫小品。戏不是小品的集合，聚沙成塔，是一些人自我欢喜的癔语。王家卫是编剧出身，他当然有剧本，而且是海量，是字斟句酌。自我伟大可以，捡到了贝壳就以为是大海不好。”

　　宁财神则表示：“值得收藏的好文章，我会把它背下来，以后碰到爱改词的演员，就拿这个说事儿。”编剧娟子也说：“现在编剧面临的问题是：戏好了，人家现场改的，根本就没剧本；戏不好，是剧本太烂了。横竖咱的责任。”

　　汪海林：2008年后就变了

　　事实上，“改剧本”问题由来已久。近几年，几乎隔三差五就能见到不同的编剧就各自经历对导演、演员改剧本发起吐槽。也有不少演员在发布会现场公开表态自己能“现场发挥 ”，完全不需要剧本台词。改剧本现象目前在电视圈里有多严重，就此昨日信息时报记者也专访了著名编剧汪海林。

　　拥有《一起来看流星雨》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《楚汉传奇》等作品的汪海林对记者表示，演员随意改剧本的现象目前已经“失控了”，“我刚入行的时候，那时还是个小编剧。但拍剧的时候，整个剧组还是严格按照剧本一字不变地拍，编剧会和导演、演员及时进行讨论。反正写出来是怎样的，拍出来就是一样的。但是到了2008年以后，就变得不一样了，现在连年轻演员都可以改戏。说编剧水准不行，要演员来改，这也没道理啊。从入行到现在，我们这波编剧一直在成长，肯定是进步的。”

　　导演或演员热衷于改戏，究竟是为了什么？汪海林表示：“这不是说他们在义务劳动，帮编剧的忙，这其实是一种自私权利的体现，他们要按照他们的意愿来走这个人物，控制着整个戏的走向。”举个例子，如果你是一个大腕的对手演员，大腕绝对“有权利有能力”让原本有20集戏的你，拍不到三天就杀青，“以前大腕只是大腕，只是演员这一身份，但现在变了，他们要彰显自己的权力。”

　　记者观察

　　有人太强势，有人玻璃心！

　　3月14日宋方金的五千字长文发布后，朋友圈就呈现出两种不同的观点，一是“宋丹丹即兴发挥确实很牛，但不论是《美丽的契约》中的花美丽，还是《我的儿子是朵奇葩》中的吕跃，真的都只是在演宋丹丹自己”，另一个声音则是：“编剧也太自以为是了吧，说宋丹丹现场改剧本就能证明他写的剧本好？”

　　的确，所谓宋丹丹的“即兴发挥”只能作为当下演员改剧本乱象的例证，不能证明编剧本身的能力。所以，现在众说纷纭，非当事人，非见过两方正面公开对决的看客，都不能轻易下判断，到底谁对谁错？但这一波接一波的口水仗，却能看出当下导演、演员与编剧的关系很不和谐，且各有问题。或许这才是近年来荧屏难见好作品的根本原因。

　　大腕越来越多，“戏霸”也越来越多，印象中不止两三次，不同的电视剧拍摄及宣传时，都有传来剧中某主演是戏霸之说，轻则自己动手随意修改剧本，重则自带编剧进组。然后，同组导演及编剧对此也只能无奈任之。

　　关于编剧，则时不时就看到他们在维权，无论是剧遭到挑刺还是收视滑铁卢，编剧大多都会以弱势群体为由，玻璃心口吻表态剧本遭遇修改才落得如此境地。印象尤为深刻的是，前段时间采访不少业内人士，探讨“中国为什么拍不了《来自星星的你》”，不下两个编剧将其中一大原因归结于国外有编剧中心制的优势，“这样的剧本中国的编剧也能写出来”，还有边拍边播的机制，“边拍边播有很大的好处，首先就是营造话题，你看千颂伊每集穿的服装之后都能成为讨论热点……”大多都是怀才不遇的发声。不过看看现在被迫“边拍边播”的《美丽的契约》，以此为先例不难预见，边拍边播，估计我们的话题就是导演编剧演员每天互相炮轰，互数不是，天天吵翻天的节奏！

　　信息时报记者 蔡慕嘉