锡兰《冬眠》摘金棕榈 朱利安·摩尔获影后

　　昨日凌晨，第67届戛纳电影节拉下帷幕，经过连续10天的展映，18部主竞赛单元影片陆续发布。在颁奖典礼上，土耳其导演努里·比格·锡兰的《冬眠》斩获金棕榈，意大利年轻女导演爱丽丝·洛尔瓦彻的《奇迹》获得评审团大奖，评委会奖则由最年轻的戛纳导演泽维尔·多兰和最年长的让，吕克·戈达尔分获，最佳导演发给曾执导《卡波特》的美国导演贝特尼·米勒，最佳编剧奖由俄罗斯电影《利维坦》获得。演员方面，朱利安·摩尔因《星图》获得最佳女演员，蒂莫西·斯波因《特纳先生》取得最佳男演员。第67届戛纳电影节奖项呈现出前所未有的多元和均衡，一派男女长幼都有奖的皆大欢喜局面。

　　这多少与本届戛纳电影节的组委会组成有关，2014年的戛纳电影节由新西兰女导演简·坎皮恩担任主席，评委会中的女性也占据多半，今年的戛纳被宣称为“女性主义的崛起”。然而从获奖影片中并未看出强烈的性别倾向，也没有特意地偏心大师，博爱、广泛而温存的广义女性力量让今年的戛纳电影节更有人情味。

　　新人与大师同等对待

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　　戛纳评审团大奖是仅次于金棕榈的重要奖项，今年的评审团大奖被年轻的意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻获得，在拍摄《奇迹》之前她仅有两部电影导演作品，也并未在任何奖项中露面，算得上籍籍无名，仍然凭借一个养蜂人的平实故事博得了评委们的欢心。 而锡兰的金棕榈奖相对来说了无惊喜，《冬眠》以极度细腻的方式讲述了一个土耳其男人的内心之旅，依然是油画般的镜头质感，除了三小时时长招致腹诽，其他各方面均表现完美。锡兰是戛纳的熟脸，2008年就斩获过最佳导演奖(《三只猴子》)，他因电影作品获得观众和媒体极大的尊重，当锡兰在《冬眠》的首映现场出现时，现场爆发持续而热烈的掌声。

　　年长与年幼平分秋色

　　与前两个最重大奖相应的戏剧性一幕出现在评委会奖，25岁的泽维尔·多兰与84岁的让·吕克·戈达尔分享这一奖项。泽维尔·多兰在5年前自编自导自演的《我杀了我妈妈》获得戛纳青睐，但今年的《妈咪》才是多兰从“一个天才”到“一个导演”的质变。多兰在过去的几年里一直沉溺于同一题材的反复使用，《妈咪》把他带到更深刻的母子话题，完成了他导演生涯的突破。

　　戈达尔并没有亲临戛纳，他丢给本届戛纳一件行为艺术作品《再见语言》，无序的画面和暴躁的节奏配合景深过度的3D效果，《再见语言》梦呓般地深化着电影的标题———再见，语言，这件作品也同样被视为一代新浪潮宗师的概念之作。让自我颠覆的戈达尔与自我突破的多兰平分评委会奖，也算是评委们能想到的最合理的解决方法了。

　　女性主义并未被狭义化

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　　在本届戛纳电影节上获奖的电影，并没有刻意强调性别区分、从而陷入性别主义的泥淖。有刻意取悦女性群体嫌疑的《两天一夜》在赛程期间的场刊上评分颇高，玛丽昂·歌迪亚在《两天一夜》中饰演了一位为保住权益四处奔走的女工，全片充满励志气氛，但最终并未摘得任何奖项。

　　“女性主义”并未被简单粗暴地端上台面。这一点在演员奖项方面表现较为明显，因大卫·柯南伯格的《星图》，朱利安·摩尔夺走戛纳最佳女演员，她也成为继朱丽叶·比诺什后第二位获得三大电影节影后的女演员。摩尔在片中饰演了一位中年危机的好莱坞女星，刻画出盛名之下好莱坞名人们内心的病态。《星图》是一部以女性为主角且女性角色占多数的电影，摩尔在片中的表演空间也比其他电影更宽广。