《冬眠》摘取“金棕榈” 摩尔赢得影后大满贯

　　北京时间昨天凌晨，第67届戛纳国际电影节举行了颁奖仪式。土耳其导演努里·比格·锡兰的3小时长片《冬眠》获得金棕榈奖，意大利新人女导演爱丽丝·洛瓦尔彻的《奇迹》获得评审团大奖。

　　美国导演贝尼特·米勒凭借《狐狸猎手》赢得最佳导演奖，《透纳先生》的蒂莫西·斯波和《星图》的朱丽安·摩尔分别摘取最佳男演员和最佳女演员奖，这也成就了摩尔的欧洲三大电影节影后大满贯。此外，安德烈·萨金瑟夫新片《利维坦》获得最佳编剧奖，25岁青年导演泽维尔·多兰的《妈咪》与84岁法国电影大师让·吕克·戈达尔的《再见语言》共享评委会奖。

　　本届戛纳电影节竞赛片的平均质量较高，佳作较多，差评极少。锡兰的《冬眠》、萨金瑟夫的《利维坦》、达内兄弟的《两天一夜》、河濑直美的《第二扇窗》、泽维尔·多兰的《妈咪》、戈达尔的《再见语言》和贝尼特·米勒的《狐狸猎手》等任何一部电影摘取“金棕榈”，都有充足的理由。

　　锡兰登顶

　　大师地位终获认可　　

　　有“孤狼”之称的土耳其著名导演努里·比格·锡兰曾经两度获得戛纳评审团大奖(《远方》、《安纳托利亚往事》)，一次获得最佳导演奖(《三只猴子》)，无数影迷希望这位“千年老二”能够登顶成功。事实也正是如此，《冬眠》自出炉后便奠定了其“金棕榈”种子选手的地位，场刊评分高达3.4分(满分4分)。人们看到，锡兰用3小时16分钟的篇幅、标志性的壮丽远景和滔滔不绝的激辩台词，站在自己过往成功作品的肩头，又提供了一种沉郁的生命反思，该片不仅是他的进步，也奠定了他的大师地位，属于他的时代已经到来。

　　不过，锡兰的登顶如此顺理成章，也让本届戛纳少了一些供人玩味的内容。同样顺理成章的还有斯波的影帝奖项。可见，简·坎皮恩带领下的评审团还是趋向公平保守，不欲行惊人之举。

　　贝尼特·米勒

　　有望再冲奥斯卡

　　在欧洲人的地盘拿到最佳导演奖，贝尼特·米勒必须得与好莱坞导演有一些不同之处才行，他至今导演的三部电影全都是口碑极佳的传记片，在本届电影节传记片云集的情况下，《狐狸猎手》独特的角度无疑非常出挑。

　　此外，本片对于“美国梦”本质的还原，也极易受到评委认可，假如他在去年斯皮尔伯格执掌下来到戛纳，恐怕就没有这样的运气了。这部美国电影的另一大优势，是拥有出色发挥的三位男主角，尤其是史蒂夫·卡瑞尔和马克·鲁弗洛，他们很有可能继菲利普·塞默·霍夫曼的《卡波特》之后，成为明年奥斯卡的种子选手。

　　达内兄弟颗粒无收

　　萨金瑟夫难回巅峰

　　记得3年前，达内兄弟的《单车少年》与锡兰的《安纳托利亚往事》共享了评审团大奖，不过再次相遇的他们，境况却迥然不同。实际上达内兄弟的新作《两天一夜》依旧保持了他们的高水准，但作为“双金棕榈俱乐部”成员，他们的新片如果没有超越过去的佳作，就很容易有不获奖的理由。不过，在戛纳首度颗粒无收，还是让达内兄弟的光荣纪录里出现了一丝遗憾。

　　另一位赛前备受期待的俄罗斯中流砥柱安德烈·萨金瑟夫最终获得了安慰性质的最佳剧本奖，恐怕不一定会令本片的支持者满意，但考虑到他的处女作《回归》就拿到了金狮奖，而《利维坦》又的确不如《回归》那么惊艳，他的失利恐怕与达内兄弟是如出一辙。与锡兰相比，一个是“初出茅庐就惊艳”，一个是“多年媳妇熬成婆”，这再一次说明，后者过去的“屈居亚军”未必是坏事。

　　摩尔成大满贯影后

　　歌迪亚三冲戛纳未遂

　　曾凭借《玫瑰人生》获得奥斯卡影后的玛丽昂·歌迪亚，在家门口的运气却始终不好，从《锈与骨》、《移民》到《两天一夜》，连续3年都被视为戛纳影后的种子选手，然而，第一年输给了《山之外》中的两位年轻女孩，第二年则由于评委“分奖”的行为，输给了《过往》中的贝热尼斯·贝乔。看来，她的戛纳之路还在继续。

　　相比之下，成绩更加斐然的朱丽安·摩尔，如今已成为继朱丽叶·比诺什之后第二位在欧洲三大电影节都获得过影后的女演员，她曾经在柏林电影节上凭《时时刻刻》与妮可·基德曼、梅丽尔·斯特里普分享最佳女演员奖，也曾经凭借《远离天堂》获得威尼斯电影节最佳女演员。此次摩尔在《星图》中饰演一个有精神问题的知名女演员，为人虚伪放荡，最终自掘坟墓。摩尔在戏中全裸、车震、拉屎、放屁、三人行，简直是五毒俱全，该角色几乎是汇集了好莱坞明星私下的糜烂丑态，可算牺牲不小，能凭借《星图》一举赢得戛纳，也可以说有不错的运气。

　　贾樟柯好友大热倒灶

　　意大利新人女导演引争议

　　河濑直美是本届戛纳竞赛单元中的戛纳嫡系导演、唯一一位亚洲导演，也是入围者中最知名的一位女性导演，在开赛前，各方面因素都使她成为大热。而去年她对贾樟柯《天注定》的力挺，也让作为今年评委的贾樟柯有了投桃报李的机会。《第二扇窗》很容易让人想起泰伦斯·马利克的《生命之树》，颇有“金棕榈”气质，剧组还走上了闭幕红毯，似乎已经锁定了奖项，没想到最终坐了一夜冷板凳。

　　与之相对的是，斩获评审团大奖的恰恰是另一位女导演爱丽丝·洛瓦尔彻，《奇迹》是她的第二部电影。在两位女导演中，她的胜利或许说明，在女性主导的电影中，评委还是更从感性出发。《奇迹》浅显易懂，摄影方面纯粹利用自然光线和手摇镜头，其中一个环绕式的长镜头给人无限遐想，也给评委留下深刻印象。该片表现了亲情与青春期成长，以及劳动者对于土地、家乡的依恋，人物刻画鲜明精准，富有生活气息，又让人充满怜悯，是一部充满对底层关怀的作品。相比之下，河濑直美的《第二扇窗》有不少语焉不详之处，曾被评价略显做作。

　　不过，《奇迹》的获奖在今年的所有奖项中，还是算一个冷门，此前它并未出现在任何专业媒体的预测中，在颁奖后举行的评委见面会中，不少记者对此奖项出炉的过程充满疑问，这也是本次结果中的一个争议点，平衡了其他结果的顺理成章。

　　最年长导演

　　与最年轻导演并肩获奖

　　作为主席吉尔·雅各布的最后一年执掌，今年的戛纳结果无疑也是充满传承意义的一年。加拿大魁北克帅气的25岁小伙子泽维尔·多兰与84岁的电影大师让·吕克·戈达尔共同分享“评审团奖”，或许是本届颁奖典礼令人感慨万千的一幕。

　　多兰年少成名，一直以野心和自恋著称，当年他的《双面劳伦斯》未入竞赛单元，他还一气之下带着新片《汤姆的农场旅行》转投威尼斯，可惜意大利人并不在意他的优秀，他最终只获得了影评人评出的费比西奖最佳影片。

　　如今重回戛纳并一举成功入围竞赛，就可知多兰在《妈咪》中下了大工夫。该片一经放映就收获盛赞，不仅拥有足以让观众尖叫的视觉表现力，还展现了一段全世界人都能感同身受的母子亲情。不少人希望今年能出现一个令人耳目一新的“金棕榈”得主，年轻的多兰无疑是一个选择，在颁奖前，也有不少年轻影迷为这个同龄人呐喊助威。不过，历史上早早获得三大电影节最高奖项的导演往往会有很大的压力，26岁凭《性、谎言和录像带》登顶戛纳的史蒂文·索德伯格，最近几年的作品就难有奖项进账，早有江郎才尽的评价，所以从小奖开始，对多兰未必是坏事。

　　戈达尔此次的“搅局”之作《再见语言》是令人费解却也让人激动的，他代表的是老一代经典电影人对电影的不断创新和努力，当然，对于这把年纪的老爷爷来说，奖项早已成浮云，但与多兰共同获奖，某种程度上也说明了戛纳对电影传承的态度。

　　李宇春颁奖引发惊讶

　　创中国艺人登国际舞台新路线

　　本届戛纳电影节颁奖中值得一提的是，中国艺人李宇春成为闭幕式的颁奖嘉宾，与电影大师阿巴斯一起颁发短片单元奖项，她用中文、英文、法文与大家打招呼，显得沉稳大气，媒体中心的外媒记者也对这位生面孔的出现感到好奇，就在此前的闭幕红毯进行时，官方的导播都没有给踏上红毯的她一个镜头。

　　李宇春出现在全世界电影人关注的舞台上，这的确是一个令许多人惊讶的事，众所周知，她出演的电影作品《十月围城》、《龙门飞甲》、《血滴子》等从未参加过戛纳电影节，在电影上的成就也很少被国际媒体提及。而且，能成为颁奖嘉宾的，往往都是往年的获奖者、国际知名电影人，比如去年和前年，章子怡和巩俐分别作为颁奖嘉宾出现在戛纳闭幕式上，这与她们在国际电影界的地位是比较相符的。有猜测，李宇春的出现恐怕与她是官方主赞助商的代言人有关。或许有人会问，范冰冰同样作为官方主赞助商代言人，连走4年戛纳红毯，却至今无缘登上开闭幕式舞台，为何李宇春第二年来到戛纳，就获得了这样的殊荣？

　　实际上，国际电影节颁奖嘉宾，还有一种可能，就是常年成为红毯嘉宾的超模。李宇春通过时尚领域打入戛纳，或许官方看中的，更多是她在中国的商业价值。可以想象，这也会成为其他在电影领域的地位还有待提升，却希望登上国际官方舞台的中国艺人的一条新路。