国内综艺热衷引进节目模式 本土化改造是成功关键

四川卫视引进《两天一夜》收视寥寥

　　据不完全统计，2014年有超过11档的综艺节目脱胎于韩国节目，其中包括湖南、东方等排名靠前的一线卫视，湖北、贵州、重庆等二线卫视更是将“韩式综艺”当成收视竞争的救命稻草。然而，“韩式综艺”是否就因此成为收视的灵丹妙药？记者采访众多业内人士后发现，成功的关键，还在于本土团队。

　　从去年先后创下收视奇迹的现象级节目《我是歌手》和《爸爸去哪儿》开始，尝到甜头的湖南卫视今年可谓全面开启了“韩国年”，《我是歌手》和《爸爸去哪儿》分别启动第二季，而本周即将结束的《花儿与少年》也被指借鉴韩国节目《花样姐姐》。韩国顶级真人秀节目《真正的男人》也确定将在四季度被引进湖南卫视。

　　而原本青睐欧美模式的东方卫视，也在这股热潮下加入了战团，从去年底到今年初陆续推出《不朽的名曲》等韩国模式节目，下半年将继续。同时，浙江卫视正在热播的《爸爸回来了》脱胎于韩国热门亲子节目《超人回来了》，又确定引进韩国SBS电视台的招牌节目《Running Man》。

　　然而，并不是所有的“韩式综艺”都交出了满意的答卷。去年，重庆卫视重金引进韩国综艺节目打造出的《中国梦工厂》，遭遇收视滑铁卢；四川卫视的中国版《两天一夜》，也收视寥寥。

　　贴上“韩标”，未必就能成就收视率。对此，有着9年模式引进经验的世熙传媒董事长刘熙晨认为，“韩式综艺”教给中国人的是制作电视的技术和理念，但一档节目能否成功，要看中国团队能否进行良好的本土化改造。这就可以解释，为什么在韩国，不管是《爸爸去哪儿》还是《我是歌手》与其他综艺节目收视率不相上下，而引进到中国后，《爸爸去哪儿》和《我是歌手》能够收视超群，因为其操盘者是目前中国电视最强的团队。

　　在刘熙晨看来，当前“韩式综艺”大范围涌入中国的现象，一定程度上有偶然因素，“原因就在于韩国节目在进入中国时，最早是和中国最强的卫视平台湖南卫视合作，两档节目创下了现象级的收视率，从而导致业内大肆跟风”。刘熙晨告诉记者，从每年的戛纳电视节来看，欧美节目还是主流，韩国节目还无法撼动其统治地位，因此当下在中国劲刮的“韩风”，恐怕一年之后就会逐渐消散。

　　有专家认为，韩国综艺从引进到原创走了15年，中国团队更应多在积累原创的经验上下功夫。