娱评：平民视角成为抗战剧出路
参与互动(0)《战长沙》并没有将镜头对准大开大合的主战场，而是将这场灾难落到了一个胡姓普通家族的头上。在“覆巢之下无完卵”的格局中，以代入性的平民视角引领观众进入1938年的长沙保卫战。如果不是灾难从天而降，胡家与众多传统中国家族一样，安身立命，生生不息。防空警报拉响后还惦记着这个没拿那个没带，可正是这样一个不设防的家庭，代表着被战争裹挟的大多数。
按常理，胡家人并不是抗战最理想的力量。当家的胡长宁儒气和懦气四六开，他可以搭进性命但不可能端起枪杆杀人；胡小满虽有杀敌报国之心，却是个连枪都扛不住的稚气小儿；当打之年的女婿薛君山该是国家的顶梁柱，实际却只是个钻营谋私的小污吏；小女婿顾清明出身名门且一心报国，然而处处受他高干老爷子的关照。
日军炸弹只是让胡家失去了居所，在薛君山及其豪宅的荫护下，过得还算滋润，而随后国民党一把让三万人丧命的“文夕大火”则让胡家人的命运彻底脱轨。大火之后，胡家不论是胆小鬼还是懦夫，不管是恶霸还是少爷，内心深藏的正气都被突然引爆。
《战长沙》由台湾人气偶像霍建华领衔，女主角则是少女初长成的杨紫。印象里，霍建华是言情剧中十年如一日的“白豆腐”，而杨紫则是《家有儿女》中的小萝莉。现实中的两代人要完成战火中的爱情，这样的搭配难免令人忧心。然而导演孔笙和张开宙自有一套，他们无意在偶像剧的轨道上言情。群戏之下，胡家上下各有各的使命，最后拼贴出一幅微观战争苦难的平民画卷。
在经历了若干年的神剧诟病之后，平民视角成为如今抗战片谋求出路的一把钥匙。早前的《勇士之城》放弃“虎贲之师”的视角，试图微观军人和官员、难民和平民、警察与商人等各色社会元素在困兽之城如何书写人性的悲歌。之后的《十送红军》也卸下了领袖纵横捭阖和勇士无畏冲锋的包袱，第一次将一腔热血和无限浓情倾注于长征路上那些微不足道的死难者。如今的《战长沙》异曲同工，试图从一滴水中放大世界，用一个被战争裹挟的胡家来探索命运沉浮。几部剧风格手法不一，但创作心态都比较正，编剧和导演也都有料可抖，算是组团远离了神剧的雷池。（曾念群）
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