编剧徐广顺炮轰影坛烂片当道：节操散尽，钞票归来

　　 10月19日下午，“国剧梦——首届两岸三地编剧论坛”在京举行，来自两岸三地的数十位编剧莅临现场，共话“国剧梦”。会上，与会者们除了探讨两岸三地影视剧创作中存在的问题，寻找共振话题外，编剧们也是“牢骚满腹”。编剧徐广顺剑指影坛烂片当道，直斥《小时代3》、《分手大师》等电影是“节操散尽、钞票归来”；对于市场上的“唯收视率”现象，编剧们也大吐苦水，王宛平笑言最好的办法是编剧自己做制片人。此外，编剧汪海林也再次痛斥抄袭剽窃的行为，认为应对这种行为“老鼠过街人人喊打”。

　　两岸三地编剧共话“国剧梦”

　　“国剧梦——首届两岸三地编剧论坛”，由上海翡翠东方传播有限公司(TVBC)主办，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会指导，中华广播电视节目制作商业同业公会协办，新浪微博媒体协办。会议邀请了来自两岸三地的数十位老、中、青知名编剧，聚集一堂探讨创作灵感，交流写作技巧，为实现华人电视剧的“中国梦”付诸努力。

　　对于两岸三地共建“国剧梦”的话题，编剧们各抒己见，并提出了三地合作中存在的问题，如不同地域文化之下的“文化代沟”。来自台湾的吴志伟编剧表示，当下两岸三地的合作项目更多的是集中在年代剧、古装剧方面，因为时装剧方面会有共同“接地气”的难度。《别了，温哥华》、《我的青春谁做主》的编剧高璇也有同感，她认为，两岸三地的合作在现代生活剧上面障碍比较大，古装剧因为讲的都是年代的故事，可以做一些差异的规避，但轮到现代剧，思维方式以及情感表达方式的不同就显现了出来。

　　对此，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会副会长周振天认为，其实两岸三地有很多维系共同情感的元素，比如饮食、医药、养生等。知名评论家李准也呼吁业内，从审视中华民族传统文化优势的角度，对两岸三地认同的题材进行好好梳理，如唐诗宋词、元杂剧、明清传奇的故事化，把中国故事讲好，形成系统化的优势。

　　唯收视率时代编剧有困惑

　　在当今的电视圈，收视率时刻牵动着各方敏感的神经，广告商关注，电视台看重，剧方紧张，可以说在某种程度上，成为了衡量一部电视剧成功与否的最重要标准。市场上唯收视率，编剧们怨声载道。《假如生活欺骗了你》的编剧王宛平说，自己写作过程中常面临的一个问题就是，自己特别想写的题材，可能收视率成问题，但又不想随波逐流写雷剧，所以她认为“市场和艺术怎么统一”，是编剧要思考的重要问题。她还谈及近来热播的《北平无战事》，笑言只有像编剧刘和平那样身兼制片人，才能把自己的作品扶持到底。

　　曾写过《铁齿铜牙纪晓岚》、《赵氏孤儿案》的台湾编剧陈文贵也深有感触，他以自己的作品《原乡》为例，“这个剧我们找过很多电视台，一直播不出来的原因，就是老兵都是老头子，又都是穷人，没有爱情故事，没有眼下所有卖座的元素，所以非常困难。”

　　炮轰烂片：节操散尽，钞票归来

　　曾写过《记忆的证明》、《功勋》等剧的编剧徐广顺炮轰：“大量三流影视剧的播出，证实了低智商编剧导演的迅速崛起。”他更把矛头指向电影圈，“当下烂片充斥着中国影坛，电影越烂，票房越高，市场已经把电影引向不归路，文艺成了市场的奴隶。”

　　徐广顺认为，《小时代3》、《分手大师》是“节操散尽，钞票归来”的电影，《后会无期》将“投其所好”四个字发挥到了极致，“影视娱乐化倾向本是好事，但一窝蜂地去娱乐，而胜出者总是低俗的，节操无底线的，就不是好事了。这些影视作品有一个共同特征，那就是脑残，故事缺乏逻辑，不知所云，《白发魔女》是个典型。”(陈家堃)