戛纳电影节“论资排辈”现象严重 媒体也被分等级

　　对于论资排辈，国人最是诟病。其实，这种传统在“山的那边海的那边”也不一定好得到哪儿去。前些年的戛纳电影节，就是注脚之一。关于戛纳电影节评委、导演们的“派系”、“等级”之分并不是新闻，即便是小小记者，也被分为三六九等。

　　比如说，戛纳电影节的记者证件是按等级和作用分为白色、带黄点的粉色、粉色、蓝色、黄色、橙色和绿色这七种。其中白色证件最有尊严也最是稀少，持白证不仅能优先出入各种放映活动和发布会，在各种晚会和派对上也有优先权；带黄点的粉色证件仅次于白证，而纯粉色证件又次于带黄点的粉色证件；接下来是蓝证，持有人一般是首次参加电影节或者受众太少的媒体记者，被戏称为“屌丝证件”，而黄证则还要更低一等；排最后的还有橙色和绿色证件，连电影都看不了。

　　持有不同颜色的证，排的是不同的队，优先证持有者可以先进场；同时，今年4500名记者参与戛纳电影节报道，仅有1800个“资料箱”，可想而知，手持黄橙绿证的记者相当抓狂。

　　决定证件颜色的因素除了媒体权威性，还有什么？那就是是否为“戛纳常客”。可以说，法国对“老朋友”的概念是深入骨髓的，即便订个房，“老朋友”的操作程序都简单不少。如果你手持粉证，能连续五年跑戛纳电影节，那就有望在粉证上“加黄点”了，就连签证都能办下“五年免签”。

　　记者尚如此，导演们的入围筛选更是如此。这几年，戛纳常被批评过于依赖大师，不肯承担选新人新片的风险。让人欣慰的是，这一现象似乎在今年得到了改变——今年电影节向更多“新人”敞开了大门。19位入选主竞赛单元的导演中，首次入选的导演多达9个！

　　与此同时，大师们的地位也不再“特殊化”。比如，阿彼察邦、河濑直美等成名导演，这次被“发配”到次级“一种关注”单元。这是非常高明的策略，一方面提升了“一种关注”单元的受关注程度；另一方面，两位名导都是在戛纳成名的，接受这种“屈就”，未尝不可以视为一种对电影节的回报。(章琰)