解密老电影修复：拯救？情怀？商业？(图)(2)

　　这是目的导向的一项工作

　　被誉为中国电影“国库”的中国电影资料馆拥有两座大型影片资料库，一个是位于北京东郊的胶片拷贝库，另一个是位于西安临潼的电影原始素材底片库，均由政府出资建造。左英表示，胶片保存十分不易，对室内温度、湿度要求特别高，对于不同类型的胶片储存的条件也各不相同。“最好要求零度以下，而且是在零下10度到零下20度，室内湿度维持在35%到45%。但因为太耗电，一般很难达到这样的保存环境，我们现在是控制在0到5度之间。”在老电影修复中，需要把这些影片先进行数字转换，再进行数码修复。胶转数过程中，数字化设备的选用、格式的制定都影响着后期制作的成本、质量和速度。

　　具体说来，老电影修复的整体步骤分为版权的确认，素材的整理、准备，胶片的物理修补，对胶片电影进行数字化转换，影片数字化修复，声画合成，对合成后的影片再进行一轮调色，以及影片输出等几个阶段。据统计，一个熟练的技术人员一天最多只能完成200帧的画面修复，而一部90分钟的影片，大约有13万帧画面，完全修复需要一个技术人员整整两年的时间。

　　从业十余载，令左英印象最深的还是由桑弧导演的新中国第一部彩色戏曲艺术片《梁山伯与祝英台》的修复。当时是希望拿这部影片来做精致修复的实验，加上又是首次尝试彩色影片，在调色方面更是需要仔细考量。这部影片从2007年夏天修到2009年，先后精修了3个版本。修复期间，技术人员跟当年参与过电影拍摄的老电影人、技术专家、戏曲专家等开了无数次会，讨论当年导演的艺术意图、想呈现的颜色、某个细节的处理等问题。“电影中有个画面里，桌上放着一个‘黑盆’，等修复人员重新调好颜色，他们发现那是个能看出颗粒感的‘紫砂盆’。结果，曾参与电影拍摄的老人指出，‘紫砂盆’并非他们本意，而是因为那时的胶片质量不过关，没能拍出他们想要的光鲜亮丽的效果。经过讨论，出于对创作人意图的尊重，修复人员重新处理了这个‘紫砂盆’。” 左英告诉记者，很多老电影的拍摄手法、艺术内涵跟今天都不太一样，技术人员在修复时可能就会跟原片有所偏差。碰到拷贝不止一份的影片，台本、分镜头剧本乃至当年关于影片的新闻报道等都可能成为帮助他们推敲的工具。

　　《邋遢大王奇遇记》是在西影数码基地修复的，黄东伟说：“西影是国内最早建成数码修复基地的，这部片子修了快两个月，原来影片是上下集，我们修完之后剪成了一部电影的长度。”目前，西影数码公司已经将西影出品的系列电影修复完成，其中就包括《红高粱》和《秋菊打官司》等。

　　就修复而言，动画片比一般电影来得容易，破损的画面可以重新绘制。比如上海美术电影制片厂修复《大闹天宫》时，就重新绘制了22个镜头。而真人电影不能找原来的演员重新演过，有时候只能保存跳过去，由此就造成了修补后的不少影片依然“残缺不齐”的状况。经过修复的影片到底是还原拍摄时原貌，还是在现有技术条件下进行再创作？这也是业内一直存有争议的。左英告诉记者，在他看来，修复最初的目标就决定了后面修复时所需要采取的方式。如果影片以还原原始内容为重，则需遵循“修旧如旧”的原则，重在影片的资料搜集、调研，尽量使修复后的影片放映效果与影片拍摄时的效果基本一致，保持应有的年代感，甚至一些残缺的部分也同样需要保留。如果为了使修复后的影片能够具有更高的商业价值，则需要以观众的观影习惯为重，必要时做一些抠图、特效等等，保障画面的清晰度，使得放映时能够呈现出最好的观影效果。

　　老电影修复也有商业潜力

　　老电影修复是一项耗资巨大的工程。据了解，修复一部影片的费用为10万元到20万元不等，而电影修复对人才的综合素质要求非常高，不仅要求对电影艺术有很深的了解，知晓胶片的物理化学性质，还需要能够掌握电脑修复软件以及电影特效的使用等专业知识。赢利不足、耗时巨大，使得人才的流失非常严重。

　　“现在我们这儿的成本根本收不回来。”黄东伟告诉记者，国家的拨款只是用来修复影片所使用的，他们需要自己贷款买电影修复的器材、设备，再加上机器折旧等需要的费用，公司经常是处于入不敷出的状态。

　　“单纯靠国家拨款是完全不够的，现在国家拨款是按每部十几万元算的，国际上一般是8万到10万美金。但是，在老电影方面我们也不是完全无利可图。”左英曾经在意大利的博洛尼亚电影资料馆学习修复技术，对于欧洲人的商业宣传与运营能力颇为赞赏。“他们懂得如何把一部老电影的修复和重映策划成一个文化事件，这是中国人需要学习的。”在左英看来，老电影修复不仅仅只是属于文化传承与保护的范围，关键是看你能不能发掘出其潜藏的附加值。“很多奢侈品牌赞助老电影修复，看中的就是老电影的历史文化内涵。但国内意识到这点，并且愿意去做的人实在太少。”他说。

　　上海国际电影节上所启动的国产经典电影修复项目，就是联合瑞士名表“积家”进行的。上海国际电影节组委会执行副秘书长傅文霞表示，这是世界上极少数由国际电影节发起并联手国内外专业修复机构进行的经典影片修复活动，通过引入民间企业资本，让电影文化遗产保护这项半公益事业又多了一个建设平台。

　　与此同时，推动一些非政府主导的老电影修复工作的，或许还有着另一些情怀的驱使。

　　对于詹姆斯·卡梅隆来说，对《泰坦尼克号》进行3D版的修复，不仅仅是带回了一代人的青春记忆，也让他重温了自己导演事业的巅峰岁月，因此不惜耗资高达1800万美元来进行这一工作。而对于经历并且见证了香港武侠电影辉煌年代的吴思远来说，张国荣版《倩女幽魂》、李慧民导演的《新龙门客栈》等都带有不可磨灭的年代印记。用他的话来说：“我只是希望把当年的青春记忆追回来而已。现在回头一看，很多老的香港电影人都不在了，我成了辈分最高的了。”对于王家卫来说，修复《东邪西毒：终极版》完全出于巧合，从香港一家濒临破产的公司取出胶片时，发现已经被水淹过受潮了，担心就此下去会完全损毁，于是找人来修复，没曾想在全新图像处理手法的修复下，影片的画面呈现出油画般的效果，色彩也比以前更加鲜艳，原版的单声道重新混音为5.1环绕立体声，产生更加震撼的效果。影片最终以逾2600万元的票房引起业界轰动，也充分彰显了老电影的商业潜力。

　　目前，中国电影资料馆也在考虑一些商业合作。除了做学术性质的放映，将来会在电影频道或通过DVD发行，他们下一步要修复的影片是动画影片《铁扇公主》，并且首次尝试使用4K修复技术。而相关的一些修复电影展也正在进一步筹划当中。

　　小链接：电影精致修复流程(图片由中国电影资料馆提供)