揭央视春晚台前幕后故事 亲历者：体会到"硝烟味"

　　时光流转，央视春晚在龙年迈入第三十个年头。对某些人群而言，央视春晚是一场长年累月的“持久仗”，这个人群中有五届资深春晚导演，有首次亲临春晚的幕后创作者，有常年奋战在第一线的艺术团体，还有及时挖掘新闻的媒体同行。春节前夕，记者陆续采访了春晚导演黄一鹤，龙年相声作品《小合唱》的作者、天津相声演员冯阳，与春晚有七年不解之缘的记者小晶(化名)，以及曾参与过九年央视春晚除夕直播的河南塔沟武校。

　　受访者：五届总导演黄一鹤

　　记者印象：姜还是老的辣

　　央视一套节目部主任许文广近日在自己的微博上感叹：“许多媒体把春晚的焦点放在‘新’上：新人、新片尾曲、清新的风格。其实同样不能忽略的是春晚的‘旧’。我个人最期待的是韦唯、张明敏等参加的‘春晚30年’致敬环节，那里有我成长中最温暖的记忆。懂得尊敬历史和传统，创新才有根和灵魂。在新和旧之间，春晚创作团队的态度值得尊敬。”而许多人不知道的是，当年把张明敏带入央视春晚剧组的，正是第一代央视春晚导演黄一鹤。

　　因为执掌过从1983年到1986年，以及1990年的央视春晚帅印，黄一鹤的名字一直以来就和春晚分不开。在接到记者电话的时候，这位古稀老人言语中流露出的仍是当年那份精干和果敢。在央视春晚30年的记忆中，黄一鹤创造了多项第一：第一次采用现场直播模式、第一次开通电话互动、第一次引入港台歌手……如今在黄一鹤看来，这些都已是过眼云烟，“做电视文艺跟古代文人一样，就是要心怀百姓，不能从自我好恶出发，真正了解观众喜欢什么。春晚跟一般的晚会还不同，它是一个系统工程，里面包含社会学、心理学等。节目如果全是隔靴搔痒，观众怎么能喜欢，要从节目上关注大家的心理，跟百姓坐在同一条板凳上，才能被喜欢。”

　　谈起如今春晚的不足，黄一鹤毫不讳言：“春晚现在越来越复杂，这样一种传统过年的文艺晚会，观众的满意度却越来越下降，这是不正常的。这个问题不能绕着走，不能回避。不找准根本问题，不管是赵本山还是陈佩斯上都没用，别说就一个赵本山，就是再多的赵本山也救不了春晚，什么联唱、什么独唱都不行。”

　　今年，黄一鹤将和观众们一样，只等到除夕那天才会在演出现场看到央视春晚的全部内容。于他而言，春晚已经更像是一个生命中的印记，挥不去也抹不掉，只能在一年年的轮回中希望它能向好的方向发展。

　　受访者：少林塔沟武校总教练

　　记者印象：宝剑锋自磨砺出

　　连续九年参加央视春晚并五次获奖，少林塔沟武校表演的《十二生肖拜大年》《壮志凌云》《功夫世家》《咱们工人有力量》等精品武术节目，受到众多观众的热爱。登上央视春晚舞台前，少林塔沟武术学校所表演的武术节目已经在全国各地闯出了名堂。第一次牛刀小试是在2002年，武校投入了几十万元为2003年央视春晚筹备了节目《十二生肖拜大年》。投入资金太大，又不敢保证肯定上的情况下，总教练刘海科决定赌一把。排练几个月后他带着学员们北上，在北京白天租用场地排练，晚上住地下室。当年央视春晚儿童歌舞类节目规定只要一个，主抓儿童歌舞类节目的导演金越看过节目后表示不错。节目将传统武术和表演武术相结合，在彩排中赢得阵阵掌声，央视领导拍板定其为大年三十开场节目。

　　第一年的成功给了塔沟武校极大的信心，刘海科告诉记者，九年来武术节目团体的竞争相当激烈，每年有三到五个同类节目选送，一年比一年的要求和门槛高，节目的难度也越来越大。“难度是综合性的，包括武术动作、立意、灯光、音响、服装、效果等。我们的创新和难度大大提高是在2005年的《壮志凌云》，节目中难度最大的要数‘头顶梅花桩’。”

　　2009年，塔沟武校与演员陈国坤共同表演的幽默武术剧《功夫世家》给观众留下了深刻的印象，学员在武术表演之外，首次加入了情节表演。刘海科表示，九年来节目一直坚持创新，以适应央视春晚的高要求。除了灯光、舞美和音效的舞台包装外，节目还与舞蹈、戏剧等相结合。今年是塔沟武校第十年参加春晚，新作《古韵龙腾》的彩排间隙中，刘海科告诉记者：“每年都不敢松懈，可以说，除夕上台正式表演前，我们也在等最终的结果。”

　　受访者：天津相声演员冯阳

　　记者印象：新人任重道远

　　在央视春晚的第30个年头，看着春晚长大的“80后”相声演员冯阳第一年正式进组。少年时代拜入相声名家刘俊杰门下成为入室弟子，又一直在曲艺行里摸索，上春晚曾是这个文艺青年的梦想。龙年央视春晚，冯阳的梦想实现了，只不过他的身份是编剧。严格意义上来说，这已经不是冯阳第一次进春晚剧组，在2008年春节前他就与师父刘俊杰参加过央视春晚在天津的召集会，2010年冯阳也曾被邀请到央视春晚剧组一起讨论本子，但遗憾的是那个作品最终没用上。2011年夏天，冯阳又应邀筹备今年的节目，这个曾在2009年被刘俊杰和冯阳一起修改过的相声《小合唱》，经过李艺和冯阳等多位编剧的修改，终于进入央视春晚剧组。

　　在剧组摸爬滚打的日子，冯阳的最大感受是艺术家们的敬业，比如住在他对门的郭冬临，“他每天都很准时地吃饭、排练。因为排练室有限，大家都在抢唯一的一个大排练室，每个人都很认真，很刻苦。”

　　常有人说央视春晚一遍遍的审核太“拴人”，程式又过于死板，冯阳却透露，这和节目审查顺利与否有很大的关系，“比如赵本山的小品，上一次审查被毙了，就要拿出一个新的来。如果节目审查顺利，作者和演员都会轻松。像赵本山、冯巩这样的大明星们，通常都准备好几个本子，这个毙了换那个。”而今年他们的小品几乎是一路绿灯，自然也让这个初出茅庐的年轻人松了一口气。

　　除了语言类节目的明星大腕们之外，那些默默无闻的群众演员们也给冯阳留下了深刻的印象，“比如开场的舞蹈演员们，登台就是不到一分钟的事儿，还不一定能在电视上露面，却每次彩排都要装扮整齐上场。相比之下，我感觉我们曲艺演员还是挺幸运的，至少能在舞台上多站会儿。”

　　受访者：七年一线记者小晶

　　记者印象：没有硝烟的战场

　　每年春晚前夕，总有一批“老枪”秘密驻扎北京，他们有一个共同的名字叫“春晚记者”。记者相识的一位大连同行在这条线上跑了十年，这群人中“80后”的小晶年纪尚轻，不过算上今年她已连续跑了七年央视春晚了。在北京一家快捷酒店已经“猫”了十几天的小晶，跟记者聊起了自己七年跑春晚所经历的酸甜苦辣，“每年一到临近春晚时，最不能听的两个字反倒是‘春晚’，这两个字对我是种心理折磨，这是不是应该叫‘春晚综合征’呢？我不怕辛苦，但害怕这种辛苦加暗战的痛苦。”小晶所说的“暗战”恐怕只有跑过央视春晚的记者才能体会，一边是剧组铜墙铁壁的防护措施，一边是对独家素材的渴望。小晶说，历年的第一场正式彩排上上下下都格外重视，为了能了解到这一年作品的概貌，不少记者想尽办法突破央视一号直播大厅。回忆自己的第一年春晚，小晶说：“第一年很幸运，有‘贵人’相助，进入彩排现场没遇到太多困难。第一次成功挺有成就感的，但越往后越发现这不是件容易的事。去年跑春晚有两天在发烧，但还得想办法进到彩排现场，既然在北京呆着，就得弄点料儿出来。”

　　身为春晚记者，当天交稿也是一大任务，在演播厅中看着喜气的节目，小晶心情却并不轻松，“跟大年三十和家人一起坐电视机旁看的心情是不一样的，那时候你能看出过年的喜庆味，彩排时体会到的都是硝烟味。采访写稿后，常常半夜才去吃饭。但每天这个时间是我们最快乐的时候，放松啊！”

　　经历了“七年长跑”的小晶真真切切地体会到“痛并快乐着”，她说：“我替所有跑春晚，尤其是跑过很多年春晚的老记者说句公道话，跑春晚是一种态度，用‘要对得起自己干的这份职业’来形容一点都不夸张。”