娱评：文艺片的春天在哪里？

　　李俐

　　文艺片在市场上一向遭冷落，但随着《桃姐》的热映，有关文艺片的话题又成为圈内热点。接踵而来的还有一个好消息，贾樟柯宣布将在北京自建一家艺术影院，专门服务文艺青年。如同乍暖还寒的三月，文艺片的春天似乎又近了一步。

　　文艺片和商业片究竟怎么分？其实，二者之间并无一个特别明确的界定，因为本身这种分类方法就过于简单。在我看来，文艺片之所以区别于商业片，最重要的还是它并不以票房的最大化为创作目的，不以全力讨好观众为前提，而是更注重影片的情感表达以及导演的艺术个性和独特思考。

　　在电影市场上，文艺片的位置很尴尬，因为它总是被贴上“小众”、“沉闷”的标签，吓得观众敬而远之，投资人和影院经理也直皱眉头。于是，在新闻发布会上，常常能看到这样一幕：片方工作人员不厌其烦地和每一位记者沟通，“请别提我们是文艺片，谢谢！”这样的话，在我听来真是又好笑又心酸。

　　值得安慰的是，文艺片的固定形象正在一点点被扭转。去年，《观音山》、《最爱》、《星空》、《转山》、《钢的琴》、《HELLO！树先生》等一批品质不错的文艺片走向市场，虽然在票房上仍有各种遗憾，但观众的口碑和关注度都算是有了。直到《桃姐》，有多项国际大奖在握，许鞍华导演终于可以硬气地说，“我只会拍文艺片。”《桃姐》如今票房大卖，我想激动的恐怕不止许鞍华，它给所有热爱文艺片的导演都打了气，也真正让投资人看到，文艺片照样可以有票房！

　　或许是看到了叶德娴拿影后拿到手软，不少演员也对文艺片开始心生向往。张静初就坦率地说，她对自己前些年拍的几部影片都不满意，哪怕获得香港金像奖的提名，也不能让她惊喜。她说她的理想一直是拍文艺片，“我喜欢那些真实的电影、让人感动的电影，就像《桃姐》、《后人》、《战马》等……文艺片能让大家关注人物，关注人物的命运，演员能遇上这样的电影是真正的幸运。”

　　能遇上一部好的文艺片，不止是演员的幸运，也是观众的幸运。所以，贾樟柯导演自建艺术影院的消息一出，不少文艺青年都拍手叫好。其实，在北京、上海这样的大城市，对文艺片情有独钟的观众已经形成了一个不小的群体，就拿北京唯一的艺术影院——百老汇电影艺术中心来说，虽然目前影院采取的是文艺片和商业片一比一的排片方式，但从实际上座情况看，文艺片的票房在这家影院是要高出商业片的。所以说，贾樟柯的艺术影院还真不必为没有观众而发愁，真正需要头疼的，恐怕是没有足够数量的优质的文艺片。

　　随着电影市场不断扩容，多元化是发展的必然趋势，文艺片的生存空间自然也会水涨船高。但文艺片要想真正迎来春天，需要的肯定不止是一两座艺术影院，而是越来越多的许鞍华、贾樟柯们。