导演郑晓龙谈《甄嬛传》：宫廷戏要弃梦幻现严肃

　　由孙俪、陈建斌、蔡少芬、刘雪华等主演的古装情感大剧《甄嬛传》正在东方卫视热播，与一些狗血的、搞笑的宫斗剧、穿越剧相比，《甄嬛传》表现出了冷峻严肃的历史感。对历史细节的严谨处理、耐人寻味的文言文式的台词，业内人士认为该剧颇有古装“正剧范儿”。导演郑晓龙说，拍摄《甄嬛传》投入了他全部心血，为了精益求精，他把该剧从90集剪成76集，这意味着至少损失了上千万元。

　　一改戏路拍古装

　　郑晓龙曾拍过很多现实题材的经典电视剧，如《渴望》《编辑部的故事》《北京人在纽约》《金婚》等，大多是关注现实、贴近生活的题材，创造了中国电视剧史上不少“第一”。但拍摄古装剧，对于这位在荧屏上驰骋了整整30年的导演来说却是第一回。对于他为何一改戏路拍摄古装剧，郑晓龙说：“我媳妇在网上看到了小说《后宫·甄嬛传》，非常喜欢，就介绍给我看。我觉得挺适合拍古装剧的。书里不只写到了后宫，更重要的是体现了对封建社会的批判。真正的宫廷也不是只有锦衣玉食和荣华富贵，很多电视剧没有还原真实的宫廷生活，我希望通过这部戏来改变这种状况。这也是我拍摄《甄嬛传》的初衷。”

　　皇宫不是艳阳天

　　对于时下流行的宫斗剧、穿越剧，导演郑晓龙显然不太满意：“把后宫拍出梦幻的感觉，这是很可怕的——后宫的嫔妃生活其实是很悲惨的。我就是不想让皇宫一片明媚，要让人看了《甄嬛传》后完全打消穿越回古代的念头！”他说：“现在最大问题是，很多古装剧都失去了批判性，失去了人文情怀和价值导向。很多古装戏在歌颂帝王将相时违背历史，皇上要么至情至性，要么漂亮英俊，宫里一片艳阳天。如果封建社会这么好，为什么我们还要批判呢？古代皇宫不是一片明媚，古代皇帝不可能是痴情种子。但现在很多电视剧过度渲染帝王的至情至性，这是对观众的误导。我就要把封建王朝这些血淋淋的事实展现给观众。”

　　谈到和其他宫斗戏比较时，郑晓龙颇为自信：“我看完其他宫斗戏后长长舒了一口气，我真不屑于跟它们去比。皇上怎么可能钟情于一个女人？后宫爱情怎么可能毫无杂质？”他说：“我听说有的90后小姑娘看完古装剧，想要穿越回到古代，想当皇上的女人，还跳井，这太扯淡了。皇上有几十个妃子，哪个正常女人愿意做几十分之一？能幸福吗？”

　　剧本朝代要“落地”

　　对于为何要把原著小说中虚无的年代改编成雍正年间，郑晓龙解释道：“我们把剧本从比较飘的地方拽到清朝雍正年间。雍正是非常勤政的皇帝，很节俭，他一辈子批的折子平均每天8000字。讲他后宫的故事很有代表性。剧本如没有一个实实在在的朝代，就不能落地，必须是实实在在的人物关系。雍正有他勤政、节俭、清廉的一面，但他也很残暴、多疑，他想在后宫搞平衡，让妃子你好我好她也好，但他做不到。他的那些嫔妃一天到晚过着战战兢兢、朝不保夕的日子，我戏里有名有姓的女人24个，最后死了17个。很简单，我不想把它变成宫廷偶像剧。我们要表达我们的历史观、价值观，要告诉观众后宫不是美好的，应该受到彻底批判。”

　　“正剧范儿”需真实

　　对于《甄嬛传》所具备的“正剧范儿”，郑晓龙说：“我们创作本着大事不虚、小事不拘的原则。比如剧中雍正的政治活动线索，基本都是按真实历史改编。在原著基础上增加的故事，如雍正跟大臣隆科多、年羹尧的关系都是真实的。但是，他跟后宫嫔妃之间的故事，本来就没有历史记载，这就允许虚构，但需要注意细节真实，这样才能让情感显得更真实。我在故宫中转了好几天，就是为了熟悉那里的空间。”他说，拍摄之初，他翻阅了大量史料，以期能完美呈现真实后宫样貌。除了人物造型、服装道具等细节，更在宫廷礼仪上下了不少工夫，无论是妃嫔、宫女的服装、饰品、日用器具、礼仪规范等细节都十分考究和精细，连服装衣领、裙边、袖口的花纹都根据等级而各不相同。　

　　首席记者 俞亮鑫