徐铮："处女作"上映前传出“偷腥"绯闻挺囧的(图)

　　“你什么星座？”还没坐下来，便忍不住这样调戏徐峥。并不是真想知道，而是看完电影后，就忍不住就要蹦出这么一句台词来。《人再囧途之泰囧》就是这样一部在看的时候笑个不停，看完以后电影中的金句又会不断往外冒的电影。谁都没想到，上映才5天，这部成本才1400万的喜剧片票房便接近3亿了。徐峥也当之无愧地成为中国性价比最高的导演。

　　初为导演的徐峥，还不知道怎样来应付突然就排山倒海般到来的名声。别人称呼他一声“徐导”，他先会不好意思地笑笑，仿佛被揭穿了一般。

　　他是如何转型的？

　　大家对演员徐峥很熟悉，他就是那个灿烂的猪八戒，他是那个无良的地产商，他还是那个滔滔不绝的卖墓地的家伙。

　　但是导演徐峥呢？这个让人乐开了怀的演员突然推掉戏约，拿出宝贵的两年时间，来做一个喜剧片。要认识导演徐峥，有必要坐着时光机器，回到《春光灿烂猪八戒》之前去。在徐峥涂着红脸蛋，扎着小辫子，留着光头以前，他是一位文艺青年，而且是非常文艺的那种文艺青年。从上戏毕业后，他在上海演了也导了许多话剧。有那么几年，他在上海的话剧圈很红火，以至于有这么一个传说，说是去上海不看徐峥的话剧就等于白去了。

　　徐峥做的是什么样的话剧呢？据他自己说，可以是这样的，他一个人在台上40分钟，表达一种“拥挤”的概念，就是非常单一的发泄。听上去和今天的装置艺术有点相似。

　　徐峥没有完全吐露，究竟是什么事促使他从一个先锋的话剧青年，转型成为一个涂着红脸蛋，扎着小辫子的2B青年。徐峥在电视圈是火了，他是一个成功的电视剧演员，而在出演了《疯狂的石头》之后，他在电影圈的口碑也不错。

　　《人在囧途》激起了徐峥的表达欲，这部电影的构思相当不错，然而剧本写得不行，该片导演叶伟民对内地又不熟悉，因此，徐峥代替了很多导演的工作。徐峥满怀激情的改剧本，跟演员说戏，自己创作桥段，忙得不亦乐乎。《人在囧途》之后，徐峥就有了自己拍一部电影的想法。这样，就有了《泰囧》的问世。

　　《泰囧》充满了徐峥的个人表达，只不过，这种表达被非常巧妙地隐藏起来。徐峥在这部电影里表达了他对活着的一些想法，从这个角度看，徐峥还是那个在台上40分钟，就为了表达“拥挤”的先锋艺术青年。

　　婚姻出现问题一定不只是婚姻的问题

　　《泰囧》是一部适合过度解读的电影。王宝强手中的仙人球，徐峥随身携带的“油霸”，一直在困扰徐峥的“痛牙”，徐峥赠送黄渤的刀子，这些都是一个个比方，找到这些关键点，就可以和徐峥、王宝强一样，骑着大象渡过这条故事的河。

　　《泰囧》是挺搞笑的，但是，它突然也会停下来，让人的心里忧伤一下子。但是还没等到你回味过来，它啪的一下又扔过一个笑料过来，让你继续没心没肺的大笑起来。

　　记者：《爱情呼叫转移》里那个家伙叫徐朗，《泰囧》还是叫徐朗。

　　徐峥：我觉得“徐朗”这个名字蛮像一个高端人士，一个商务男，所以就用了。

　　记者：徐朗在《泰囧》中遇到的问题和《爱情呼叫转移》遇到的问题是相似的，开场的环节就是婚姻出问题了。这是有意安排的吗？

　　徐峥：婚姻出问题，一定不会只是婚姻本身的问题，徐朗要解决的也不是简单的婚姻的问题。这也就是我为什么觉得《人在囧途》这个品牌可以做升级版的原因，之前它的表达不够充分，结果落到小三上面去了，剧作不够，创意被浪费了。

　　记者：王宝强说范冰冰是他女朋友，也有这个意思。

　　徐峥：是的。王宝强说范冰冰是他女朋友，这太傻了，愚蠢得可怕。但是当大家知道他是为了他妈妈时，我相信观众会被这个情节打动。因为每个人心里面都有那个东西，只不过麻木的时间太长了，自己没有机会注意到那一点。如果我可以通过一部电影，让大家注意到这一点的话，就会产生化学作用。

　　上映前爆出绯闻“挺囧的”

　　或许是因为绯闻的缘故，徐峥不太愿意聊及家庭。此前的徐峥可不是这样，他可愿意聊他在家里是怎么逗他女儿，他和太太是怎么分工的，他们是怎么教育孩子的。看来，绯闻还真挺让人糟心的。

　　记者：对于处女作导演，在上映前暴出那样的绯闻，还挺囧的吧。

　　徐峥：是挺囧的。我当时第一反应就是觉得我得解释一下，后来发现我根本不应该解释，解释完了以后，你才发现，你怎么说都没用。其实我也可以再进一步解释，我觉得我能解释清楚，但是别人肯定又会有新的说法。唯一的办法就是让时间来证明吧。

　　记者：电影里，你和陶虹要分手，加上生活中的这件绯闻，给人解读的空间还是挺大的。

　　徐峥：这么多年，我和陶虹从来没有拿自己的私生活炒作过。而且，我觉得这个事情出来对大家看电影还是有不好的影响，一旦你把电影和绯闻对位了，反而会跳戏，毕竟电影是另外一个故事。

　　记者：开场的时候，电影中你演的角色向陶虹下跪，生活中出了绯闻后你会向陶虹下跪吗？

　　徐峥：不会，都说了那不是真的。

　　我就是一文艺青年

　　徐峥对自己有清晰的定位，比如，他认为自己就是一文艺青年。徐峥的文艺之旅开始得很早，早在他读小学的时候，他就已经开始演话剧了，而且经常巡回演出。他从小地主开始演，直到他年龄大了，就开始演老地主。后来，他考上上戏，又投身话剧圈，是顺理成章的事。只是，这位先锋艺术家转身一变，变成了“春光灿烂猪八戒”，有点让人接不住。而做了多年演员后，他又开始考虑做导演，更让人觉得有趣和好玩。

　　记者：对你个人来说，北漂那几年，是你的“囧途”吗？

　　徐峥：“囧”是网络语言，这个字挺好的，“囧”就意味着这个不好是能够过去的，如果真的糟糕了就不是“囧”而是“坏”了。“囧”就是“囧”一下子，让你难堪一下，但是能够过去，我觉得文艺作品还是应该给观众希望，让他们看到出口，喜剧片更应该传递正能量。

　　记者：你之前做先锋的话剧，后来又演猪八戒，现在又导喜剧，这些东西是怎样统一在一个人身上的？

　　徐峥：我觉得这是一个过程，一个文艺青年的成长之路。我本身是影迷，也是舞台剧迷，我的诉求是成为一个好演员。而一个好演员是要拿作品说话的，他最终是要成为一位艺术家的。

　　大家所谓的文艺青年，其实心里面都有热爱艺术的情怀，但是对艺术的理解随着命运而慢慢发生改变了，阴差阳错的，我就演喜剧了。不过后来我觉得，感染力其实是很重要的。如果你把事情做完了，但是如果没有让人感受到，我觉得还是不行。

　　拍给谁看是一个终极问题

　　徐峥居然曾经是先锋艺术家，很难想象。他做过很先锋很极端的话剧，演完以后，很多观众抱怨看不懂。当时徐峥受了刺激，便去思考，戏到底是拍给谁看这个终极问题。徐峥想了几年，他就去演《春光灿烂猪八戒》去了，然后，就成名了。

　　记者：从上戏毕业后，你一直在话剧圈，当时你也做话剧导演吧。

　　徐峥：对，那段时间我做的是偏实验一点的戏剧，现在回头去看，还是蛮先锋，蛮前卫的。

　　记者：一个人在台上40分钟，做什么呢？

　　徐峥：这个戏叫《拥挤》，一个人坐在椅子上，但他没法动，好比公共汽车上最挤的时候。这个人不断的发泄他的不满的情绪，非常单一的发泄，很极致。

　　那个时候很多观众说看不懂。这个作品其实就是抓住了一个点，一种形式，一种表演，尽量把它做到极致。很多人说没看懂，质疑我在表达什么。后来我也做了一些反思，做了很多年舞台剧后，我突然想到了两个很终极的问题，就是你为什么要拍这个戏，你拍这个戏到底想说些什么。

　　记者：到底拍给谁，这个终极的问题，已经解决了吗？

　　徐峥：为什么觉得“人在囧途”这个题目好，就因为里面包含了这个内容。这么一个低成本的喜剧，包含了很大的题目，即我们怎样活在世界上才是对的，我们到底应该像徐朗那样活着，还是应该像宝宝那样活着。我觉得我不是说出了一个标准答案，我也给不出一个标准答案，我不过是让他俩走一路，你可以笑一路，笑完以后，你感觉到像心灵鸡汤那样的东西就可以了。