2012年下半年国产片"发威" 《泰囧》成经典喜剧
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《泰囧》票房节节高
今年下半年电影市场在历经上半年的春寒之后，逐步进入白热化状态。国产电影在暑期档、国庆档、贺岁档三个黄金档期喜获丰收，一路高歌猛进。投资只有3000万元的《泰囧》却胜了大投资、大明星阵容的《一九四二》《十二生肖》《大上海》《血滴子》，成了今年所有国产影片最赚钱的电影。
《白鹿原》终上映
9月份，根据陈忠实小说改编的电影《白鹿原》重装亮相，却在一片争议声中收场。影片遭遇多处重大删减，最后几经波折上映，但结尾戛然而止，多个人物命运缺乏交代。即便延长放映档期，仍仅获1.3亿元的票房，而这背后西安观众的支持无疑起了巨大作用。随后，高智商警匪片《寒战》5天过亿，开创了香港警匪片的新标杆，一句“十年来最好的香港电影”，一下子就点燃了内地观众的观影热情。香港电影是我们很多人对电影热爱的起点，梁家辉、郭富城的“双雄会”在过去的香港电影中历历在目，但现在却凤毛麟角，“无间道”式的警察故事，永远都是观众的菜。
大片也剑走偏锋
贺岁档一直被视为国产片和进口片势均力敌的战场，今年贺岁档大战提前上演，“国民导演”冯小刚用一部深刻刻画人性的《一九四二》迎战李安的《少年派的奇幻漂流》。但结果是，《一九四二》虽然赢得赞誉，可截至目前仅3亿多元票房，该片以社会学的视角展现了一场饿死300万人的大饥荒，这是冯小刚个人化表达收敛得最彻底的一部影片，影片从各方面都达到国产影片的高水平，但就今天的市场容量而言，这个成绩远逊于冯小刚此前的任何一部作品。有人说，这是因为影片太悲情，观众不爱在贺岁档看这样的影片。而同期上映的李安电影《少年派的奇幻漂流》在没做大规模宣传的情况下力压《一九四二》，并引发解读狂潮，侧面证明一个规律：主流大众需要的电影，不仅要穿透现实，还必须具备抚慰人心的力量。
《王的盛宴》同样经历漫长周期，最终的效果却与此前吊起的胃口大相径庭。导演陆川过于沉溺于自我表达，整部电影充斥着意识流碎片，贯穿在刘邦的莎剧式独白之中。作为艺术探索，陆川的做法无可厚非，但这竟然是投资达到1.5亿、明星云集、按照商业模式操作的古装大片。这部电影在市场上的失败，也给业内一个警醒：中国制片业需要好导演，更需要既懂电影又懂商业的制片人。在中外两强夹击下，《王的盛宴》不仅没能“渔翁得利”，反而遭遇票房和口碑的双败。陆川自曝雇佣水军给自己好评，映衬着8000万元的票房数据，更多了一种“项羽自刎乌江”的悲壮。
《泰囧》成经典喜剧
毫无疑问，《人再囧途之泰囧》是2012年中国影坛关注最多，也是最大的惊喜。这部由徐峥演而优则导的电影处女作，成本只有3000万，但竟然成为贺岁档乃至全年中国电影投资回报率最高的电影。它和去年的《失恋33天》被称为经典喜剧。从中可以清楚地看到，中国观众对一部姿态亲民的电影渴求到什么地步。我们的电影，要么高高在上，要么试图亲近而不得其法，真正了解并尊重观众需求的电影实在太稀缺了。
成龙大哥的最后一部动作片《十二生肖》紧张刺激，他在影片中一个人担任了15个工作岗位，创下吉尼斯世界纪录。但他如此卖命地演出，票房成绩还算不差。
随着小片的崛起和大片的衰落，另一个趋势也逐渐明显：青年导演逐渐担当大任，大导演们的创作力开始下降。今年陈凯歌的《搜索》是另一个例子。这部试图接近现实的作品却飘在半空，很难说它是偶像片还是社会伦理片。至于《危险关系》《铜雀台》《大上海》《血滴子》之类的大片，则是“大投资、大明星、大导演”等旧有粗放性经营理念下诞生的作品，市场反馈远没有达到预期效果也是理所当然。
记者曾世湘 实习生贾艺琳
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