娱评：“喜剧干柴”点燃了“中国式疲累”

　　长久以来，中国的电影银幕如同被导演野心吹涨的风帆，作品的船只载满了对于名利大陆的渴望而驶离观众，此时，徐铮、王宝强和黄渤却划着一艘无欲无求的小船靠近了岸边，为观众们笑谈囧途趣事，送上温暖慰藉。观众与电影的此次相遇，宛若是久别重逢。

　　1月12日，上映整一个月的《泰囧》票房冲过了12亿，观影人次超过《变形金刚3》和《阿凡达》，这部小成本电影只用少量的“火药”，便在中国本土上空炸开了奇迹的花火，而“引线”却是国产电影几乎长达一年的低迷不振。今年年初开始，中国每年新增加14部进口分账大片的引进，由此，34部好莱坞大片雄踞在各个档期的“关隘”，对于国产电影形成强烈狙击，而国产电影却由于情节上的硬伤、质量上的欠缺、类型上的局限而无力反击。无论是4月份中青年导演作品的扎堆上映，还是7月和8月的国产片保护时段，国产电影一直处于让观众失望的状态之中，尽管主创们无一例外地在上映前演说着“抗击好莱虎”的宣言，但是，他们的作品却都是背朝着中国观众的生活在创作，在这些作品中看不到真诚，更多的是导演的“自我迷恋”和对于庸俗价值取向的揣测。

　　国产电影的低潮让贺岁档成为承载观众期望的仅存孤岛，然而，打头阵的冯小刚却放弃了贺岁幽默，他用18年时间发酵的《一九四二》在2012年11月29日上映，然而，观众们只有带着疏离感闷闷走开。而同天上映的《王的盛宴》则如同噩梦，让观众感官受损。

　　贺岁档空气稀薄，观众已然缺氧。此时，《泰囧》在12月12日登场，中国观众终于能够看到基于本土文化的国产电影，嗅到源于市井的正常气息，能够找到宣泄“中国式疲累”的出口。《泰囧》并非是完美无瑕、可供珍藏之作，相反，它带着很多青涩与稚嫩的痕迹。首执导筒的徐峥放弃了先锋和个性，谨慎地按照类型片的成熟框架来设计人物与故事，以至于思维敏捷的观众其实是可以预测到故事的走向与暗藏的“包袱”。但是，观众们依然愿意暂时丢弃自己的聪明，把大脑交付给电影情节，因为这部影片中的笑料和温情都是那么贴近我们的生活，完全不同于以往山寨喜剧用网络和小品的段子去“胳肢人”。

　　为了让人们笑出声来，徐峥带领两位编剧一起采用“笨方法”，真的走了一趟清迈之旅，去找感觉、写剧本。片中的每一处笑点都经过了严格计算，这样的“公式化”虽然让影片缺乏突破，但却避免了中国电影难以把故事编圆的软肋。影片中，徐铮饰演的聪明人与傻乎乎的王宝强、疯子一般的黄渤产生各种化学反应。而影片的节奏也懂得张弛收放，待三人折腾够了，在该让位于温情的时候，三人又即时打住，脉脉含情地告诉观众——不要因为工作忽略家人，这些喜剧花蕊上滚动的泪珠，使得影片与观众的交流有了一层暖意与深度。

　　如果说《泰囧》是一根中规中矩的合格的“喜剧干柴”，那么，职场中的众多年轻人则是压抑许久的烈火。巨大的生存压力和残酷的生存环境造就了一批被老板摧残、事业难言成功、爱情尚不得志的白领们，他们憋了一年，就希冀借着贺岁档的“一笑而过”倾倒出积存在心中的负能量。他们只需要直白、简单、轻松地过把娱乐瘾。当干柴碰触了烈火，票房便开始在影院里燃烧，但此时，火势开始反扑向《泰囧》——因为过烫，烫得连“奇迹”二字都不足形容它的烫，《泰囧》又成为了中国电影市场“人傻钱多”的异常指标。

　　《泰囧》的火，让众多蹩脚的国产电影成为了不值一提的灰烬；《泰囧》的火，最终也引燃了自己，露出了市场畸形、观众审美倒退的迹象，但这些都没有关系，如果中国影人能够以内省的心清楚地想到《泰囧》为何能够一击冲天，那么，这场跨年度的票房大火，也是中国电影涅槃的征兆。 文/本报记者　肖扬