台湾电视人“北上”淘金 性价比高容易赚到钱

　　“北上”淘金

　　台湾电视人性价比高，在大陆容易赚到钱

　　日前，曾经一手捧红F4的“台湾偶像剧之母”柴智屏，感慨台湾偶像剧生产链上人才的大量流失，解散了旗下专拍偶像剧的两个公司。刚在大陆监制完电影版《小时代》的她加速“北上”的步伐，将和大陆娱乐圈展开越来越多的合作。

　　如今，越来越多的台湾导演、演员、剧组工作人员到大陆发展，为此，记者采访了多位业内人士，探究台湾电视剧团队纷纷北上捞金的原因以及对接大陆偶像剧市场的困难。

　　台湾电视剧生存环境变差

　　近期台湾猛刮“后宫风”，《甄嬛传》在台湾不但连续几个月收视第一，更有电视台疯狂回放超过10次。但据相关人士介绍，《甄嬛传》在台湾不过只卖了1万美元一集，一般的大陆剧更低到三四千美元一集，相比许多年前的《康熙王朝》的四五万美元一集有天壤之别。这其中的主要原因是近年台湾电视台竞争激烈且大环境萧条，“买东西的人只出得起这个价钱”。

　　引进剧价格不高，台湾本土剧的价格也十分不济。据制片人王先生透露，现在一部台剧大概3000万新台币(约650万人民币)，大致20多万人民币一集，也就相当于大陆一个较有名的演员一集的片酬。

　　另一方面，因近年韩剧与大陆剧大热，台湾本土剧集遭挤压，电视台只能靠低成本、重口味、新闻性强的自制节目硬撑，据悉，目前台湾电视台自制节目已经从原本的20%提升至40%。

　　这也导致台湾偶像剧质量下滑，曾执导《命中注定我爱你》的台湾导演陈铭章认为，2012年是台湾偶像剧的小年：“在制作和故事上都没有太耀眼的成果。”台剧制作水平的下降也反映在大陆购剧上，据相关人士透露，“目前台剧在大陆新媒体的独家版权也就十几万一集，没法和美剧、国产剧相比。”

　　大陆拍戏容易挣钱

　　据央视《直通台湾》日前报道，2012年台湾影视界赚钱的前三者均活跃在大陆：昔日小虎队的“霹雳虎”吴奇隆，因在大陆出演《步步惊心》等剧再度走红。去年，他以2.7亿新台币位列台湾演员收入榜第一，连庄台湾影视界吸金冠军。演而优则制的苏有朋、林心如则以2.01亿及1.94亿新台币分居第二、三名。

　　除了这些最大牌演员，二线演员在片酬上也获得不少提升。比如在大陆参演了《童话二分之一》、《幸福最晴天》等偶像剧的张钧甯，虽然才15万元一集，但“她在台湾顶多也就15万新台币一集，和大陆相差了约四倍，而这已经是台湾的一线水平了”。

　　除了演员外，其他工作人员北上后的薪酬也得以提高，陈铭章向记者透露，除了最底层的助理外，“从道具师到导演，薪资都比台湾要高一个级别。”

　　易沟通，性价比高

　　相比韩国演员，台湾演员和工作人员往往具有文化、语言上的优势，在制片人唐小姐看来，邀请韩国艺人主要是为了吸引韩剧的粉丝，但韩国演员因为交流的原因，“一般对剧情和制作都没有什么提升”。陈铭章向记者透露，他一般也不爱用韩国艺人，“因为他们限制一堆，助理又很多，时间还很少。”

　　制片人唐小姐认为，台湾的创作团队性价比很高。乐视网自制剧负责人张屹也认为，台湾团队拍摄的内容更时尚，“而且他们对话题剧更有把握”。

　　台湾的团队也往往更有新意，《爱情闯进门》的导演韩风认为，自己经常能从台湾团队中学到很多新的技法，“我之前到《爱情自有天意》剧组学习，这是一部80集的偶像剧，一般要拍七八个月，但他们只拍了六个月。陈慧翎导演用4台机器在不同的机位一起拍，一条过，用的是导播式的剪辑，节奏特别快，和平常我们一个个镜头拍的方法完全不一样。”

　　水土不服

　　赢了网络输了电视台

　　在制作人王先生看来，其实大陆电视台最认的台湾偶像明星也就吴奇隆、林心如二人，其他明星并不好卖，“因为他们的人气观众都是低龄网民，很少在电视台看偶像剧。”

　　台湾剧本不够接地气

　　在从事过多项剧本策划的唐小姐看来，台湾编剧的剧本，在接地气与体现大陆民生、国情方面做得不够，难以符合大陆都市的潮流现状，往往需要大陆编剧进行再加工：“比如说《一起来看流星雨》《爱情是从告白开始的》这些剧，都是模仿了成熟的台湾偶像剧剧本，但完全不符合现在大陆大学生的生活模式，里面的生活过于架空。”

　　环境让优势不能发挥

　　大陆的整体影视创作环境并没有台湾正规，王先生认为，他的很多台湾朋友觉得大陆环境太粗糙，除了演员加塞、老板爱瞎指挥外，连很多基本环境都无法保证：“拍戏时很多场景都选得不好，无法拉大镜头，这就没有办法展现建筑和环境的美感。”

　　服装容易过于时尚

　　在韩风看来，台湾团队的服装造型一直在偶像剧领域是强项，虽然比大陆略贵但十分值得。而陈铭章则认为，有时候服装造型过于时尚导致不太符合真实性要求：“我当时拍《杜拉拉升职记》时就没有用台湾的团队，因为这是大陆职场剧，穿得太像忠孝东路就很怪。”

　　偶像剧市场疲软

　　王先生认为现在偶像剧市场整体疲软，“纯偶像剧都没有人要，我们只能采用偶像剧的包装方式，但里面的戏核一定要是女人戏或家庭戏。但很多台湾人不太能理解我们的这种创作思路，需要磨合。” 　　　(吴立湘)