电影《赵氏孤儿》被批 弱化经典是最大败笔

　　现代中国每个家庭只能生一个孩子，因此，陈凯歌的《赵氏孤儿》一定会引发强烈的共鸣。本片改编自公元前583年的戏剧，基于历经揣摩的新生婴儿的调包阴谋，讲述了一个扭曲的、关于爱与复仇的故事。这次关于婴儿的调包，产生了很强烈的政治影响，因为婴儿之一是一个权势宗族的遗孤。

　　《赵氏孤儿》是一个流传了两千多年的故事，有一万个读者便有一万个对赵孤的解读。陈凯歌分析说纪君祥写下这个本子，是寓意汉人捍卫本族衣冠，而他将其搬上今天的大银幕，自有今天的解读。在这个版本里，程婴没有主动献出自己孩子替死，舐犊之情人人平等，这些是人之所以为人的本性，而陈凯歌所要捍卫的，正是这个礼崩乐坏时代里仅存的道德人心。如果允许我下一个结论，可以说：陈凯歌对《赵氏孤儿》的改编，破坏了这个悲剧；或者说，他没有读懂这个悲剧。

　　弱化杂剧中的经典之处是最大败笔

　　《赵氏孤儿》是一部元代杂剧，故事取自《史记》。然而在电影中，陈凯歌却对杂剧中的经典之处，都做了删除和弱化处理。程婴的主动献子，是杂剧对《史记》的重要改动。而在电影中，程婴献子却变成了一种阴差阳错的无奈，这种处理看似人性化，但等于取消了这个悲剧的核心。

　　杂剧《赵氏孤儿》是一部典型的类型剧，前半段它只有一个循环的戏剧动作：自杀。从公主自杀、到韩厥自杀、再到公孙杵臼自杀。赵氏孤儿既是正义的符号，也像死亡的接力棒。每个与婴儿相关的人，都通过自杀完成了对婴儿的拯救和对自我形象的确立。程婴不仅献出了自己的孩子，他的忍辱偷生也是一种变相自杀。这死亡的一次次叠加，让这个悲剧的氛围异常恐怖。这种情境纯粹化的手法，在中国古典戏剧中并不常见，这也是它成为经典的一个重要因素。《赵氏孤儿》用几张义士不同的面孔，共同塑造了一个饱满的义士形象。然而陈凯歌却轻易地取消了韩厥的自杀，让他像幽灵般活着。公孙杵臼也由自杀被改成他杀。这些做法不仅破坏了原先精致的戏剧结构，也使得这组义士的群像变得苍白而干瘪。

　　最荒唐的改动，是略掉了程婴与公孙策划献子拯救全国婴儿的计谋。无论《史记》还是杂剧中，这个桥段都特别感人，“争死”与“死易立孤难”的故事，成为古人传颂的典故。也因为这个计谋，使程婴背负了出卖公孙的骂名，不得不被屠岸贾收为门下，忍辱偷生20年，孤儿也因此成为仇人的义子。可以说，这是引出下半部故事的一个重要戏剧动力。去掉了这个环节，程婴主动投靠屠岸贾就变得让人无法理解。杂剧中细心地把《史记》中的复仇时间向后延迟了5年，也是为了表明复仇是孤儿成年后的自主选择，并非受他人蛊惑。然而陈凯歌却改回到15岁，于是我们看到的结局，成为一个孩子无法控制自己情感的复仇闹剧。前面所有累加的悲剧力量，到结尾时一下子烟消云散了。

　　陈凯歌之所以对《赵氏孤儿》作出种种误读，是因为他对中国传统文化中，复仇与正义的关系认知模糊。儒家一直强调在法律失范的情况下，复仇是具有正义性的。孔子认为：“志士仁人，无求生以害仁，有杀身以成仁。”当社会和法律无法对罪犯实施惩罚时，儒家把个人的复仇，看作是彰显正义与天道的一种合理手段。《赵氏孤儿》中的几位义士，在婴儿无法主宰自己命运时，保留复仇的火种其实是在替天行道。《赵氏孤儿》的经典性，更重要的是表现在它对正义的信仰上，所以《赵氏孤儿》表面看是一部复仇之戏，其实表现的是正义实施的理性庄严。正义终将伸张，是它的真正主题。

　　改编古代经典，至少应对经典中奉行的价值核心有基本的理解和认同，否则你可以去选择一个完全不同的故事。如果按照现代价值随意窜改经典中的核心故事，这种改编等于在制造文化笑话。当我看到片尾葛优扮演的程婴，白色长衫上洇着鲜血，在大街上摇摇晃晃向前走，而15岁的赵孤手足无措地跟在后面时，我知道，《赵氏孤儿》离一出大悲剧背道而驰了。

　　1/3好酒，

　　2/3白水

　　纵观这些年的贺岁档片子，《赵氏孤儿》当然不是一部太坏的电影，但也绝对不是一些人吹捧的好电影，没有惊世更没有回归。陈凯歌能拍出动人心魄的大场面，像宫廷上赵氏蒙冤；能点上一两个很妖的配角，像晋王和谋士，而光有这些，他却还是只能拍出三分之一的好电影，就跟《梅兰芳》一样，让你享受一段直奔高潮而去的前戏，岂不料中途马上停下，说麻烦先生下次再来。

　　该做的没做完，这就是《赵氏孤儿》的最大毛病。这必然到来的复仇没完，就好似断掉了一口气，它本该比开场还有画面感，更能感染人心。不说儿戏化的“三人连环刺”处理，整个复仇过程没有悬念，打得轻飘飘，简直毁掉了葛优在前面几十分钟的忍辱负重。即使除去这个，有那个灵魂出窍的超现实结尾，《赵氏孤儿》仍旧是一本烂尾戏，好似号召大家赶紧围观程婴的悲剧命运，家毁人亡好悲惨。我直接就联想到了《和你在一起》，一堆人围着看小孩拉提琴，看似煽情，实乃做作矫情。

　　再者几个人物立不起来，先不说既毁容又毁掉电影的黄晓明，他的韩厥角色基本起到了娱乐效果，大大冲淡了片子的悲剧色彩，真不知是陈凯歌开的玩笑还是黄晓明的自我发挥。真正立不起来的人物是程婴，影片把太多笔墨浪费在了生活琐细上。由于他的被动，《赵氏孤儿》始终无法交代出他的真实动机，更无法表现出人的崩溃。由于程婴受制，赵武也不停摇摆，他如何接受事实并向义父刺出剑，这些都表现得太想当然了。电影给出的逻辑是这样的，程婴跑到屠岸贾面前，赵武自然会帮程婴，没有为什么。影片有意不断强化赵武的矛盾遭遇，他一边是养父一边是义父，本该有一个精彩的内心斗争乃至于自我溃败，然而这些在《赵氏孤儿》里都是消失不见的，多了徒劳无益的外景打斗，基本可以说是功亏一篑。