《团圆》观众寥寥 被评“文艺片”身份遭歧视

　　2010年在柏林电影节上斩获银熊奖的电影《团圆》在今年的中秋档与国内观众见面。事隔三年，《团圆》以为自己等到了一个好的时机——今年，内地电影迅速发力，频现奇迹。人们的欣赏口味正在变得多元化，在此阵势的鼓舞下，《团圆》也希望觅得一个圆满的结局。但是，尽管《团圆》口碑颇佳，但是它的“文艺片”身份依然使它遭到了先天的“歧视”。看来，在中国电影市场上，商业片与文艺片和谐并存的“团圆之日”远远未到。

　　《团圆》在柏林电影节后一直蛰伏，按照片方的解释，这三年来，《团圆》一直在等待一个完美的“月圆之日”。今年中秋节，《团圆》终于在国内上映，但其前途也是喜忧参半。毕竟，在市场的概念中，这部电影已经不是一部新片，获奖的红火之气已经冷却，关注度会随之下降；而积极的一面则是，中国电影与观众一直在逐渐成长，终于在今年一起完成了改朝换代，电影市场的包容能力更强了，观众的心态也更为成熟。《团圆》这部质量上乘的影片也许会被“识货”的观众所追捧。

　　可惜，文艺的理想并没有照进现实，中国电影市场依然在拨弄“商业”的算盘，文艺片则如一株瘦弱的小草，在市场边缘无人理睬、自生自灭。中秋节期间，《团圆》在院线的排片上可谓是阻碍重重，偌大的北京，只有零星的五家影院放映该片。而那些豪华影城则非常“势力”，纵然“团圆”之意吉利应景，但因担心文艺片观众寥寥、获利不多，所以，还是扼杀了它露出一面的机会。

　　其实，文艺片如同是一双对准现实社会观察、思考的锐利眼睛，注重思想与艺术的内涵，也是电影的重要“一派”。但因为节奏缓慢，又常常致力于探讨人性等深刻晦涩的主题，文艺电影一直都偏于“小众”。2006年，让贾樟柯夺得威尼斯金狮奖的《三峡好人》国内票房不到100万元；2007年，助王全安从柏林捧回金熊奖的《图雅的婚事》，在内地市场也仅有200万元的票房进账；2011年，《星空》、《转山》、《钢的琴》等一大批口碑不俗的文艺片，也都陷入了“叫好不叫座”的怪圈。而遭遇放映困境的，并不只有国内的文艺片，奥斯卡最佳影片《国王的演讲》、《艺术家》也都不被国内片商看好。文艺片的厄运由来已久，扭转也非在一时，但是，既然今年中国电影市场井喷，文艺片的空间也应该同比例扩大，与市场的心跳“同步”才好。这样，才是一个均衡发展的电影市场。可是，从《团圆》来看，这个假设的境界只是一个“海市蜃楼”，电影市场依然陷在战争、打斗、魔幻等题材的商业大片中不肯自拔，并没有脱离陈旧观念去勇敢地培养艺术片的观众群体。

　　纵观法国等艺术国度的先进经验，艺术片最好的生存状态是“四条腿走路”：影展影响、国家扶持、相关文化基金资助、艺术院线放映，但在国内，艺术片面临的现实不只是“一条腿也没有”，甚至早有旧观念在等待着“扯后腿”。就这样，空等了三年，《团圆》还是没有等到生存之路，2010年的冷冷月光依然悬挂在今日的电影市场上空。 文/本报记者 肖扬