评《白日焰火》：日光之下无新事

　　白日里燃起焰火，那是不合时宜的灿烂；黑煤上如履薄冰，那是自欺欺人的清白。一切皆是冷暖自知——日光之下，并无新事，人与人之间可以有千百种关系，但欲望总是千篇一律；感情变幻着形状潜入每一颗心，但心的形状却从无变化——它裁决每一份情与欲，掂量道德的比重。

　　只是没有《白夜行》那么冷

　　这样一部风格化的黑色电影，在中国并不算首创，但的确是氛围造得不算生硬、故事讲得不算浮夸的一部。片子围绕凶案展开，也的确给了观众从头至尾的悬疑，但是凶案本身并不是故事的主题。重要的都在看得见的杀戮之外，在看不到的人心之中。这是东野圭吾最拿手的写作手段，也是他的代表作《白夜行》最迷人的地方。

　　《白日焰火》的情节真的很像《白夜行》，连片名都没有回避这种雷同。而桂纶镁所揭示的结局，又有东野另一代表作《嫌疑人X的献身》，那同样是借一桩凶案，把绝望的爱写到透。但如果把《白日焰火》说成“中国东北版《白夜行》”，那又有些言重。东北人特有的二人转式幽默给这部片子染上非常现实的荒诞色彩，也让这样离奇的故事、文艺的主题，有了接地气的入口。

　　我看到白日焰火，给你看黑煤薄冰

　　《白日焰火》在国产片里绝对是上乘之作，但给它的好评到什么程度，取决于你以什么样的标准去衡量它。如果你认为柏林影展金熊奖是不可一世的，那么《白日焰火》似乎缺陷太明显，比如故事的线索不够平顺，男女主角的感情没有足够的铺垫与过硬的说服力，总之没有好到能“擒熊”的份上；可如果你把中国的各种“文艺片”摆一排，又会觉得这一部的确更加上道：它有故事，不沉闷，不粗暴渲染反叛情绪，有人说这是文艺与商业的平衡，那就算是又怎样，平衡难道不是一种理想状态吗。

　　这部片子的中英文片名很有意思。给柏林评审看的英文名《BLACK COAL THIN ICE》，直译是黑煤薄冰，透着彻骨的寒冷，更接近东野圭吾的气质，想要打破冷若冰霜的表层，把最深的阴暗挖出来——片中的桂纶镁，就是这个片名的注解。而给自己人看的中文名《白日焰火》，却带着一种虚幻的温暖，就像片中的廖凡，在大白天给戴着手铐的桂纶镁放焰火，用道德去美化对爱的利用与背叛。这么做作的、与全片基调严重脱节的结局，真的不是为过审而拍的吗。

　　影帝廖凡，实至名归

　　比起“最佳影片”的称号，廖凡的影帝更有说服力——你无需看他过去的作品，考量什么为戏增肥、突破自我，只需要关注角色本身。他低到尘埃里又激情暗涌的准确表演，赋予了整个故事真正的灵魂，给了角色真实的生命，也让这个布满东野圭吾影子的故事，真正走上了中国化的叙事轨道。他在片中说，自己必须干点什么，“至少要输得慢一点”，而影迷们说，廖凡称帝，实至名归，“他只是赢得慢了一点”。

　　相比之下桂纶镁多少有些出戏，她既不像个东北人也不像个“蛇蝎美人”，她还是太阳春白雪、太清澈，让人没法想象白雪之下黑煤的样子。而这个应该成为所有角色交集点的人物，其实在片子里表现得非常弱，弱到当她说出一个又一个真相时，你都要自己再猜一遍是真是假，对她所做这一切的动机，越想越模糊。记者 莫璇