诺兰《星际穿越》被指“大男子主义”倾向明显
参与互动(0)截止到今天凌晨，《星际穿越》已连续8天拿下国内日票房冠军的宝座，累计票房也已经达到3.52亿元，超越了《美国队长2》等影片的同期值，预计该片将创下导演克里斯托弗·诺兰个人电影在国内最高值。
不过，与国内市场的全线飘红一片赞誉不同，在诺兰的大本营北美市场，《星际穿越》上映15天仅取得1.01亿美元成绩，比起业内预期相去甚远，而74%的媒体好评度也成为诺兰职业生涯最低点。
本报记者详解《星际穿越》，诺兰电影绝非完美，神坛上的这位大导演骨子里的男性主义至上，让他的影片从根儿上就硬伤凸显。
诺兰 硬伤
三观男性主义至上
星际表现一：丧妻定律再现
有一个男人，他是一个忧郁的人。这个男人的妻子，已经死了。他的悲伤是他进行生命最壮丽的事业的最好的燃料。一旦有崇高的任务，他的伤口就愈合了。
pajiba.com的作者就曾忍不住发问：诺兰，亲爱的导演，为什么你沉迷于“丧妻定律”无法自拔？
诺兰沉迷于用爱人之死来构建男主角的人生痛苦。有时候老婆会在电影开始之前就死掉了，像《记忆碎片》，有时候老婆会在电影里死掉，比如《致命魔术》，有时候老婆在电影之前已经死了，但在过程中又会不断跳出来，就像《盗梦空间》。
饰演库珀的马修·麦康纳其实不太像走苦情路线的，但电影开始半小时后，麦康纳在女儿学校发飙了：“如果我们还有核磁共振成像仪的话，医生就会在我老婆死之前发现她头部的肿瘤。”定律又出现了。
然后电影里就再没提到这个死掉的老婆了，她对剧情唯一推动是麦康纳从此变成了单亲父亲。诺兰完全没有必要再次把这个元素加进来。
诺兰过分沉迷于丧妻丧女友手法非常男性主义至上。以至于北美大量影评人疾呼：诺兰，这些死掉的老婆或许是男主角成功的驱动力，但其实还有很多其他的办法来驱动你的主角！
星际表现二：成年女性当花瓶
除了死掉的主角妻子，电影里“幸存”下来的其他成年女性也没有好到哪里去。
inthesetimes网站称，毫无疑问，两届奥斯卡提名获得者杰西卡·查斯坦是一个伟大的女演员，可惜并没有在这部影片里充分地展现。
她扮演的成年墨菲作为科学家拯救了人类，只可惜她所有的行动都是在父亲的暗示下进行的，她存在的意义是做出反应，而不是自主地采取行动。这让网友大呼，“做科学家也是要拼爹的。”
另一位女科学家由安妮·海瑟薇扮演，而她在电影中的主要“贡献”包括，倒下来让男人来救他，试图破坏一个任务，让她去看她的男朋友以及给出一段爱情是第五维的对话。她丢掉了专业，常识以及多年的训练只是为了和男友在一个陌生的星球团聚。
根据之前的报道，安妮·海瑟薇花了七个月的时间来进入角色，或许也是因为她的角色太令人费解了。
两个优秀的女演员的角色要么被自己女性的情感所桎梏，要么就是屈服于身边的男性。
诺兰 硬伤
人物故事不用心
星际表现一：儿子去哪儿了？
主角库帕有两个孩子，但在大部分时间观众都不会意识到这一点。因为诺兰把“不重要的儿子汤姆”刷到一边儿去了。奥斯卡提名获得者凯西·阿弗莱克在这里仅仅扮演了一个脾气暴躁留着胡子的粗人。电影最后，库帕和女儿团圆，不重要的汤姆已经被完全遗忘了。
星际表现二：最可笑反派
《星际穿越》里还有众多被浪费掉的角色。一个个非常不丰满的角色却拉来了一群星光闪闪的明星来客串。他们的存在感远远赶不上致敬黑石碑的机器人塔斯。
《沙龙》杂志称，马特·达蒙饰演的曼恩博士，可以算得上最可笑的反派。如果他希望得救，他杀害库帕的动机是什么？为什么他不只是说，“嘿，哥们儿，我想下车，我们可以回家了吗？”这个角色难以判断究竟是诺兰的疯狂作品或者仅仅是一个败笔。
诺兰 硬伤
对白苍白无力
星际表现一：诗歌最高明
《星际穿越》里最高明的台词无疑是英国诗人迪伦·托马斯的《不要温和地走进那个良夜》，除此之外乏善可陈。
有多少观众在观影时，第一个泪点就是喃喃而又有力的“Rage, rage……”。靠诗歌带来了无数的文艺观众，而仅有诗歌可以让人余味无穷，一方面我们感慨诺兰对诗歌运用的能力，一方面只能“怒斥”，其他对白呢？
星际表现二：科学名词过度解释
《沙龙》杂志称，《星际穿越》里的对话太可笑了，就像是宇航员罗米利在他们即将穿越虫洞之前，居然在向男主角库帕解释什么是虫洞。
如果库帕真的是NASA唯一的指望，一个出色宇航员的话，他为什么需要别人向他解释什么是虫洞？
诚然，作为一部科幻片，影片中有一些科学的部分需要传道授业解惑，所以每一个角色都被诺兰处理成了《盗梦空间》里面艾伦·佩吉的角色，负责叽叽喳喳地向观众解释。但这种过度解释不仅与角色本身不符，也已经让观众生厌了。
爱是电影的主题，安妮·海瑟薇说爱能够超越时间和情感，虽然这是一个动人的主题，但更像是在发表一篇论文而非真诚的交谈。
记者手记 诺兰，忘了调味的视觉大餐
每一次“宇宙第一导演”诺兰电影在中国上映时，都会形成一种热潮，先是《盗梦空间》里那个究竟倒下没有的陀螺，接着《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里面的反英雄元素，而这一次，又轮到了《星际穿越》里的虫洞和五维空间。
擅长场面调度的诺兰一直在大场面上放肆发挥自己的想象力，无论是《盗梦空间》里可折叠的城市，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中的迷雾大作战，一切场景都难不倒诺兰。而在《星际穿越》里，他又将想象力蔓延到了外太空，让人们的下巴随着五维空间的延展而直接掉到地上。
但是，除了从影片40分钟开始一个接一个的震撼场景外，《星际穿越》并没有给我们留下太多东西。
父女情、亲情、爱情、友情等诸多美好元素，以及阴谋论、救世主等诸多元素交织在一起，让电影的169分钟被塞得满满当当，似乎从头到尾你无法离开座椅半步。
但是事实上呢？外太空的宇宙无限扩展了诺兰的想象力，也让他在自己的想象力中间走火入魔。
随着一个个科学奇观而来的，是一个个纸片人物，无论是亲情、友情、父女之间的谅解、恋人之间的追寻、极限环境下求生的渴望……在《星际穿越》里，都有着浓墨重彩的开场，却到最后了无踪迹地收场。
在一个接一个片段式写作之后，169分钟时间戛然而止，我们也结束了电影的观影。
在经历了《盗梦空间》人物单薄的苛责之后，诺兰试图用这样一个承载了不同内涵和元素的电影，去洗刷自己，但最后大量元素的堆积，让早已在想象力中走火入魔的诺兰抓狂，白开水对白让电影中频繁出现的感动点，无法起到真正拨动心弦的作用。而其中很多揪心的片段，与其说是人物内心活动引发你我的共鸣，还不如说一向超额完成任务的配乐家汉斯·季默再次拯救诺兰，让观众因为音乐强行进入节奏。(记者 钱业 许思鉴)
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