编剧孙睿揭秘《一步之遥》幕后 称姜文被误读

　　《一步之遥》的编剧有九人，分别是姜文、郭俊立、王朔、廖一梅、述平、阎云飞、孙悦、孙睿、于彦琳，这样的阵容让人对它的故事充满期待。但事实上，《一步之遥》公映之后，故事却成了它最遭诟病的短板。很多观众认为这部电影不知所云，华而不实。那么编剧眼中的《一步之遥》跟观众有什么不同呢？

　　青年作家孙睿是《一步之遥》的编剧之一，去年夏天，他被姜文相中进入《一步之遥》创作团队。跟着姜文混了一年，孙睿说，姜文是个不规矩的导演，教科书上的那些规矩，他都敢突破，想象力极强。他并不执着于所谓的票房。“姜文导演是那种，你花50块钱，我就给你上鲍鱼，你别管我成本够不够。有些电影是你花50块钱买张票，我只给你30块钱的东西，还得挣20块钱。他是艺术家嘛，不考虑那么多，想把所有的好东西都一股脑地给你。至于划不划算，是不是细水长流，这不是艺术家考虑的事儿。”

　　拍什么内容词儿现写

　　记者：你是怎么成为《一步之遥》编剧的？

　　孙睿：我是在七年前听到的这个故事。当时《让子弹飞》还没拍，这个故事就一直在他心里生长了。姜文导演的做戏过程很漫长，对于很多编剧来说，改四年谁也受不了。他是去年夏天找的我，我们俩都在长江文艺出版社出书，可能也是一种因缘。姜文是个底线特别高的人，我底线也不低，所以一拍即合。我最开始进组的时候剧本还一句台词没有。姜文导演就给我讲了几个人名儿，这人是干吗的，这人最后死了，简单的故事。我一听这故事就是姜文风格的东西，他讲的时候我觉得特别美，因为他身上既带画面，又带音乐，他讲着讲着自己就唱上了。一句话，这是一个站着把钱花了，又站着去死的故事。

　　记者：你心中姜文是个什么样的导演？

　　孙睿：姜文有他自己感觉，因为那种声音和画面长在他脑子里了。有时候我说这么做是不是可以更具体、更细节，他就说不需要，应该做得美轮美奂一些，他是带着情怀的。

　　记者：你负责哪一部分的创作？

　　孙睿：我从第一场到最后一场都写过。我们是四个编剧，每个人都要写，然后依次念给他听，这句词儿好，把这句词儿留下，那个点子好，把那个点子拎出来，然后再看这四个东西能不能成为一个更好的故事，明天再写一遍，再弄成更更好的。反复这样，一共半年多，从去年夏天到今年春节关机。我们进组的状态就是，今天拍这个，把这今天的词儿写出来，明天拍那个，再把明天的词儿写出来。

　　记者：有些影评认为其中编剧之一廖一梅的风格比较突出。

　　孙睿：确实是这样。其中有一场舒淇向姜文逼婚的戏，女人逼婚的感受只有女人最清楚，廖一梅写这种台词更适合，更柔软。怎么逼婚可能女编剧更清楚，但怎么逃婚这事儿是男编剧更清楚。这场戏舒淇也参与了创作，这是很重要的一场戏，我们也问她，要是你你会怎么办？

　　所有人都在误读姜文

　　记者：为什么观众会觉得自己看不懂？

　　孙睿：我们其实写了十部剧本的量，只剪出来其中一部。剪出来的这一部是其中优质的素材，本来剪出来三部都没问题，但毕竟时间有限，就变成了一部，文戏的部分剪掉了不少东西。我们写的时候分了四块黑板，每块黑板都能拍一部电影。那个花域大选就能单独拍一部电影，拍出来就是很有现实意义的，说当下选秀节目。

　　记者：你的意思是他想表达的太多了？

　　孙睿：他是那种实诚人嘛，就是你们花钱了，我得请你们吃好的，有什么给你什么，他把五十岁之前的好东西都给你拿出来了。这个片子其实是很通俗易懂的，有那么多台词呢，导演想表达都直接说出来了。如果你一开始带着很多设想去看这部电影，那它肯定跟你的设想不一样。姜文总爱给人惊喜。非要问我我们这故事要表达什么，我说是告诉所有男人两个道理，一个是教你如何逃避责任，第二个是男人如何去承担责任。所有人都在误读姜文。

　　记者：为什么要写大段大段冗长的台词？

　　孙睿：舒淇一场戏16页的台词，量非常大。《让子弹飞》最精彩的那场戏“鸿门宴”也十几分钟的台词，这可能是一种姜文电影的风格吧，说词儿的速度很快。故事中的人物都是工具，可以带出他(姜文)想要表达的东西。他跟我们说，你们就把台词往狠里写，别考虑第二天是不是还能改得更好，肯定能改得更好。

　　记者：姜文怎么评价你的创作？

　　孙睿：我可能给他增加一些幽默的东西，我自己写的小说都挺不正经地说话，喜欢打岔子，喜欢拐弯儿把意思给表达出来，还有一些出其不意的和搞笑的地方，比如王志文在里边的唱词儿，就是冲着逗观众的路子去的。

　　记者：舒淇在片中一口京腔配音让不少观众觉得“出戏”，京腔是不是也是你写的？

　　孙睿：就是按照老北京的腔调写的，一开始姜文导演就告诉我说，你就按照老舍啊、骆驼祥子啊的感觉写，多用北京的方言，然后再跟东方巴黎这个大城市搁一起。舒淇是格格嘛，肯定得冲着北京腔写。

　　记者：姜文对你写的剧本满意吗？

　　孙睿：他每次听完剧本都会说，好，太好了，但是，还能更好。他会先肯定你，但我就会觉得，好我为什么还要改啊。我写小说最多改两三遍，可是姜文导演让我们改至少十遍。他特别精益求精，他说，既然我们还有时间，为什么不继续改呢？他只是不停地“压榨”编剧和他自己。

　　记者 陈梦溪