伊朗电影在国际影坛屡夺大奖 返璞归真魅力感人 (2)

　　冲破禁令—— 超越儿童题材局限

　　然而，并不是所有的伊朗电影人都像阿巴斯、法尔哈迪那样幸运。2003年，导演巴巴克·帕亚米正在伊朗东部贫瘠的山上为即将参加威尼斯电影节的影片《思维有别》进行拍摄。就在工作即将结束的时候，便衣警探在街上逮捕了帕亚米并把他关进监狱，他的办公室也遭到突然搜查。另一位当代伊朗电影执牛耳的人物莫森·马克马巴夫，精心准备了数年的新片《健忘症》同样被审查制度扼杀。马克马巴夫在接受媒体采访时曾不无失落地表示：“看起来审查机构的新策略是想逼着伊朗的艺术家背井离乡”。他和夫人、两个女儿都是享誉世界影坛的导演。

　　即便是像《一次别离》、《熊》这样获得国际大奖的电影作品，在走向世界前也险些流产。法尔哈迪被伊朗政府视为“麻烦导演”，2010年因公开批评伊朗政府孤立有杰出成就的电影人，他的《一次离别》被下令停拍。法尔哈迪最终被迫对自己的言论进行澄清并道歉，才换取政府解除对这部影片的禁令。而《熊》的命运同样坎坷。有报道称，人们对于影片遭遇审查的“花边新闻”的关注，甚至超越了《熊》本身。

　　如今的伊朗电影作品已经跨越儿童题材的局限，步入全球视野，但《旅行者》、《小鞋子》的故事非但没有被遗忘，反而引起人们更多的思考——故事中的小主人公们往往身处困境，但绝不悲观失望——正如在夹缝中求生存的伊朗电影人：坚强、乐观、隐忍。

　　“真诚电影”—— 返璞归真魅力感人

　　伊朗电影近年来屡获国际大奖，原因有三：其一，伊朗电影摒弃“视觉盛宴”的感官刺激，给观众带去清新之风；其二，伊朗导演善于刻画细腻的人物心理，给予观众心灵的震憾；其三，伊朗社会相对封闭，外界渴望了解伊朗的真实现状，电影作为外界了解伊朗社会的一个窗口，自然备受关注。

　　不论是儿童片还是其它题材的电影，朴素的电影画面至今依然在伊朗电影业占据主导地位。伊朗影片往往取景于天然的、甚至是落后贫瘠的地方，在光影和色调上也没有花哨炫目的变化，而是用自然光展现真实的地域特色。导演们展示的大都是本民族独特的社会风貌，不理会全新的电影拍摄技巧及理念。

　　在全球盛行好莱坞式的张扬与感官刺激时，伊朗电影却没有亦步亦趋地随波逐流。个中原因，可以理解为硬件和资金的匮乏致使伊朗电影人不具备运用高科技数字技术手段制造震撼视觉效果的条件，抑或是说导演的文化背景决定了他选择怎样的主题、运用怎样的镜头语言完成自己的艺术追求。但无论伊朗的电影人是主观意愿还是被动接受这样的拍摄方式，伊朗电影影像的真实和简单都在人们过度追寻感官刺激的今天以一种“返璞归真”的形态显示出感人的魅力，使其获得了世界的肯定。

　　自上世纪七八十年代起，伊朗电影人就开始用其擅长的人物刻画，塑造以儿童电影为代表的、比好莱坞电影更人性、更关怀、更丰富的“真诚电影”艺术形式。

　　在最早为西方国家知晓的《何处是我朋友的家》中，编剧并没有为小主人公设计太多的台词，剧中的孩子只是一次次地问路重复同样的内容。但导演着重刻画了小主人公充满焦急与哀伤的眼神，观众们从中感受到的是每一个成年人在孩童时代都可能经历过却已遗忘了的孤独感，以及面对成人世界的困惑与惶恐，使观众对影片产生深深的共鸣。而在获得最高国际奖项的伊朗影片《一次别离》中，导演则着重对剧中人物在现实利益与宗教信仰间的艰难取舍进行渲染，让观众为影片所透露出的人情味所感动。伊朗电影人似乎最善于通过“小人物”尤其是贫困阶层的故事以小见大，运用细腻的人物刻画和富有人情味的故事诉说，反映伊朗的社会现实。

　　在国际媒体对这个伊斯兰国家的报道都笼罩着关于“核”、“战争”的阴霾时，外界很少认识伊朗的社会现状。虽然伊朗电影作品本身拥有诸多亮点，我们仍无法否认，因政治因素产生的认知加深了人们对伊朗社会和文化的关注，从而帮助伊朗电影走向世界。

　　当外界怀着对伊朗的好奇接触它的影视作品时，后者又作为体现伊朗现实社会的一个窗口，把真实的伊朗呈现给世人——这也许就是伊朗电影超越文化的成就。(陆纾文)