解密老电影修复：拯救？情怀？商业？(图)

　　记者 钱 力

　　在今年的第70届威尼斯电影节上，香港导演陈可辛携《甜蜜蜜》修复版亮相 “经典重映单元”，精心修复的画面让不少影迷重新回到了张曼玉和黎明演绎的故事中。17年后再看《甜蜜蜜》，陈可辛感慨：“当时拍戏时用到一个街市的外景，很香港的地方，现在已经整条街都拆掉了，改成大商场了，完全看不出当年的样子。”

　　随着时代的发展，胶片电影逐渐消亡，胶片电影的保存和修复成为业界不得不面对的问题。老电影修复，是对历史资料的拯救，是电影人诚意的传承，还是短暂的圈钱？在观众那里又能有多大的市场？

　　老电影“推陈出新”

　　老电影的修复热，可不是这两年才兴起的。

　　早在2006年底，中国电影资料馆就牵头启动了“电影档案影片数字化修护工程”项目，计划在5年里投资2.8亿元，完成5000部影片的数字化修护工作。项目实施单位包括电影数字节目管理中心、北京电影洗印厂、电影科研所、华龙电影数字制作公司、中影集团北京录音基地等相关单位。中国电影的系统化、大规模修复事业迈开了蹒跚的步履。目前，中国电影资料馆定期都会安排经过修复的经典老电影上映，同时配备专业讲解。据馆内工作人员介绍，这里已经吸引了2000多人的固定粉丝观影团。

　　上海国际电影节发起的国产电影修复计划启动于2011年，计划用3年时间修复10部国产老电影。目前该计划已经完成修复《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《十字街头》、《丽人行》、《乌鸦与麻雀》5部影片，而《渔光曲》、《马路天使》、《万家灯火》等深受影迷喜爱的经典名作也在计划中。修复完成的5部影片中，除了《一江春水向东流》来自中国电影资料馆之外，其余4部都由意大利拷贝修复公司“镭射影视”进行修复。修复去除了胶片因为老化而出现的变形、闪烁等问题，同时将影片的画面清晰度、黑白对比度、立体感和声音效果都做了大幅度提升。

　　上海电影博物馆自今年6月开馆以来，已经陆续展出了多部经过修复的电影，如希区柯克默片《敲诈》，上海美术电影制片厂的经典影片《邋遢大王奇遇记》、《大闹天宫》等。而日前结束的 “子归海上”国宝级经典影片回顾展，把以“电影诗人”费穆导演1940年的作品《孔夫子》为代表的5部与上海极有渊源的电影带回上海展映，引起轰动。

　　这部《孔夫子》的修复工作，是由香港电影资料馆与意大利博洛尼亚电影资料馆共同完成的。2001年，香港电影资料馆收到一笔神秘捐赠，其中就包括传说中费穆未完成及未存世的心血之作《孔夫子》胶片。其修复历时8年之久，采用了全浸式湿印技术来去除和隐藏刮痕，数字化重建声轨等。它也就此成为香港电影资料馆的“镇馆之宝”，在各地展映。此外，自2010年开始，在香港电影资料馆，每月还开设以“修复珍藏”为主题的放映，陆续搜集以各种不同方式修复的经典电影，于每月首个周日下午与观众分享。

　　不仅仅是物理修补

　　老电影修复是怎样的一项工程？什么样的电影最需要来做修复？

　　“如果你问修复一部老电影最大的难度是什么，我认为是时间，因为这个工作是要慢慢做的。”近年来一直致力于香港武侠片修复的电影人吴思远说。

　　西影数码公司总工程师黄东伟认为，电影修复不是简单的物理修补，是一个精雕细琢的过程，环环相扣。具体到“胶转数”之后的修复工作，需要一帧一帧耐心细致的检查、修补，每一个步骤都不能怠慢。

　　中国电影资料馆高级工程师左英从事电影修复已经10多年了，他认为电影修复带给他最大的收获是越来越有耐心，越来越喜欢中国电影了，他从中发现了不少已被遗忘的好故事，很多老电影“真的很好看”。

　　“中国电影资料馆最初开始做修复工作时，所采用的是先新后旧的理念，所修复的都是当年的一些新片子，主要目的在于影片的数字化复制保存，而非修复。”左英告诉记者，电影修复的技术流程与一部全新的数字电影的后期制作几乎完全一样。所以当时一方面希望能够以此作为契机，锻炼出一批电影工业的人才，另一方面也是为了翻录出一些新电影来适应农村流动电影放映计划的需要。

　　近年来，中国电影资料馆的老电影修复，更倾向于一些拥有重要文化价值、历史意义重大的影片。馆内保存有自1922年以来的3万多部国产电影，拷贝素材超过60万本，但其中不少珍贵影片都不可避免地出现了霉变、污染、脱色、闪烁和丢帧等损伤，这些都是亟待拯救的。据了解，目前中国电影资料馆已经完成对上百部老电影的精修，其中包括国内现存最早的电影——1922年的默片《劳工之爱情》，新中国第一部彩色电影《梁山伯与祝英台》，以及《小城之春》、《大路》、《渔光曲》、《鸡毛信》等。

　　几位从事老电影修复工作的专业人士也向记者表示，电影修复中最困难的其实不是技术修复，而是艺术修复。一部老电影，经过漫长的岁月侵蚀，早已变得暗淡模糊。把它修复得光鲜漂亮并不难，但是如何才能还原原来老电影的感觉，这还需要相关的艺术修养。上海国际电影节执行副秘书长唐丽君也直言，现在做修复的年轻人对当初电影的了解较少，更多的是从技术上修复，从艺术层面考虑得较少，急需加强培训和进行中外同行的交流。