新京剧《霸王别姬》用真汗血宝马 观众犹豫无措

　　本报记者 牛春梅

　　虞姬一袭素衣，没有“彩扮”，轻轻地倚在浓墨重彩的霸王肩上……在华彬剧院舞台的幕布上，挂着新京剧《霸王别姬》别具创意的海报。就在这座巴洛克风格的西式剧院里，经典老戏《霸王别姬》即将上演，而完成这一京剧盛宴的，却是美籍华裔导演陈士争和来自德国、英国、美国的国际团队。上周末，新京剧《霸王别姬》举行了一场“品鉴会”，“老戏新唱”会是怎样一番味道？演出开场之前，每个人心里都没有底。

　　正式演出前，导演陈士争、制作人王翔轮番登场，先给观众打“预防针”。“希望大家不要用传统京剧的审美标准来看我们这个戏。”一直活跃在国外戏剧舞台上的陈士争这样解释自己的创作理念，“21世纪人们为什么还要进剧院看京剧？我们在保持京剧唱腔的基础之上，要按当代审美视角，走进霸王和虞姬的内心。”他透露说，为了让演员更好地理解角色内心，他甚至要求大家阅读张爱玲的历史小说《霸王别姬》，“那里面对人物的情感描写得非常细腻。”

　　大幕未开，视频先声夺人。“霸王别姬”四个字在火焰中渐渐现身，引领观众进入风云滚滚的历史长河。

　　猎猎招展的霸王旗中，霸王与虞姬粉墨登场。然而，霸王似乎已不是原来那个霸王，虞姬也不再是从前那个虞姬。在传统戏曲中以黑色为脸谱主调的霸王，竟然看上去“面如重枣”，而他身上披挂的则是红黑色调的盔甲。虞姬的头饰还可以显现些许传统京剧的影子，但带着羽毛的华美凤袍却与京剧服装相去甚远，倒更像是歌剧的服装。

　　台下有人轻呼，“这凤袍的颜色不是今年最流行的深橘黄吗？”再看节目单，服装设计居然是来自德国的佩特拉·瑞恩哈特。要知道，这位女设计师此前的作品大都是西方经典歌剧中的服装。

　　“大英雄仗英勇盖世无敌……”孟广禄饰演的霸王虽然变了模样，但一开腔戏味依旧。新京剧《霸王别姬》在剧情结构方面基本上保持了传统版本，删去了“九里山会战”的情节，又加上了久已不演的“乌江自刎”，全剧分为“出兵征讨”、“十面埋伏”、“霸王别姬”、“乌江自刎”四场。梅兰芳版《霸王别姬》，演出时间大约是45分钟，新版本也恰好是45分钟，梅版中的大部分经典唱段基本都被保留。

　　然而，这部新京剧还是大大颠覆了传统京剧的气质：热闹的武场伴奏被压低了，“夜深沉”、“十面埋伏”等独具特色的民族音乐又被刻意凸显，“白脸”的侍女借助现代舞表演来渲染主演的情绪。或许是被这样的陌生场面震住了，又或者根本不知该如何表达自己的情绪，整场演出中竟然没有听到一声戏院里常有的叫好声，观众自始至终处于一种安静状态。

　　最意想不到的场面出现在结尾处。“乌江自刎”一场，霸王的宝马乌骓竟然真的进了剧场，在台前与霸王话别后绕场一周。据说，这匹身材健美的宝马是货真价实的汗血宝马，其价值足有800万元，但这样的写实处理，显然有悖于传统京剧讲究的虚拟和程式，以至于演出结束时，观众的掌声都显得有些犹豫无措，似乎不知道该给这出离经叛道的“新京剧”怎样的评价才好。

　　据悉，该剧将于2月28日开始陆续演出四场，随后将于7月至8月前往伦敦奥运会参加“中国文化周”展演。今年下半年，该剧将正式在华彬剧院驻场演出。

　　本报记者 方非摄

　　对话制作人

　　有所“破”，才能有创新

　　说起北京的戏曲驻场演出，王翔是一个无法忽视的名字。从厅堂版《牡丹亭》开风气之先，到正乙祠古戏楼的《梅兰芳华》，北京戏曲驻场演出的几个重量级作品背后都有他的名字。此次上演的《霸王别姬》，他又承担起了制作人和演出脚本创作的角色。尽管有些观众可能无法接受这个“离经叛道”的新作品，但作为幕后“操盘手”的王翔，却有着一番自己的思考。

　　问：为什么这次要对传统戏曲做大的改动？

　　答：主要是因为这次所面对的观众不同。而且在华彬剧院这种巴洛克剧院里演出，也不能完全以传统的形式再现。因此我们在视觉上有了更多创意，还融入了西方歌剧、现代音乐剧的元素。另外，我们对传统京剧也做了一些改造。我们希望没有接触过京剧、也不知道《霸王别姬》故事的观众，既能被形式感染，也能被故事感动。

　　问：这个戏的服装、视频、灯光设计都是外国团队，他们能够理解京剧艺术的内涵吗？

　　答：他们肯定不能理解京剧艺术，但是能理解剧中的戏剧情境。我们邀请没有中国文化背景的艺术家参与创作，就是为了能有更多的创新。比如霸王的红脸纯粹是视觉设计的需求，这个戏的主色是红与黑，所以霸王的脸谱也就勾成了红黑两色。

　　问：导演要求演员看张爱玲的小说去体会霸王别姬的内心情感，据说有的演员开始并不能接受。

　　答：其实他们最不能接受的是侍女的戏份。以前的侍女是踩着锣鼓点上场侍立两旁，现在她们要参与表演，在主演表演时用现代舞来外化主演的情绪。侍女自己不适应，主演也觉得会搅了他的戏。但我们就是要有所“破”，才能实现创新。

　　问：有的观众说这不是一场京剧演出而是一个京剧秀，你怎么看？

　　答：这个提法也不错呀！我们所采用的新手段对传统京剧并不是减分而是加分，使它更有张力，人物性格也更鲜明。如果说它是个“秀”，那也是最有城市文化个性的“秀”，用京剧做主导元素的、北京的“秀”。