童书集体"扮嫩"遭孩子不屑：还把我们当小孩哄？

儿童读物虽琳琅满目，但挑本合适的真有点难。 　　

　　原本准备在“六·一”期间火爆一回的各大书店童书专柜，正在遭遇吸引不到孩子的尴尬。原因是在很多孩子眼里，专柜里的很多童书是“想把我们当孩子哄”，幼稚程度还停留在20年前的阶段。本报记者在调查中发现，由于缺乏基本了解，童书作者的写作，与在庞大信息量中长大的当今孩子的心智，存在不小落差。其结果是，无书可读的孩子被过早地推向成人图书世界。

　　本报记者 郦亮 本报记者 丁嘉 摄

　　童书“扮嫩”还想把我们当小孩子哄？

　　只有11岁的龚文涛小朋友正在书店里的成人文学区，津津有味地看一本《那些年，我们一起追的女孩》。他准备就在此处为自己挑一本书，作为“六·一”的礼物。小龚一脸成熟地告诉本报记者，他已经“很久”没去少儿类图书专柜了。“那些书太幼稚！”

　　儿童节前夕，本报记者在上海各大书店探访中发现，除了一些正在上或还没上幼儿园的低幼儿童，会在父母的带领下，到童书专柜流连一二外，很少看到10岁以上的孩子来买儿童图书。

　　“真的想把我们当小孩子哄啊？”小学二年级的郑聪小朋友已经可以识很多字了，自认为是个小大人，但他拿着一本儿童小说《鲸歌悠扬》给本报记者看，“书里男主人公叫陶淘，他有一个异性朋友叫米香香，陶淘竟然觉得米香香这个名字很好听，‘米香香米香香，为她取名字的人，肯定比诸葛亮还聪明’。有这么傻的父母吗？会取出这样的名字。一看就是知道是编的，在哄人！”

　　被孩子认为“在哄人”的书，在童书专柜上比比皆是。有一本书叫《小朋友，上学啦》，讲了一个小孩子第一天上学，因为想妈妈，竟然在课堂上号啕大哭起来。书里还有，穿上校服也感到很新鲜，不知道“班主任”是干什么的等情节。“这可能吗？我们第一天上学的时候，怎么没人想妈想得哭啊？校服这么难看，谁稀罕啊？”郑聪对记者说。至于《小男生小豆包》等儿童图书里，用食品名（比如西红柿、小棒糖、小油糕、小红枣）给书中主人公取绰号，也让孩子们嗤之以鼻，“我们在学校里根本不叫这么土的名字，要叫也是‘魔兽’、‘老怪’什么的。”

　　不仅内容“扮嫩”，记者在探访中还发现，一些儿童图书语言也幼稚至极，写作者为了表现“儿童化”，动辄就是“哦”“耶”“哇噻”。这种“扮嫩”显然遭到了看《哈利·波特》、《暮光之城》成长起来的这一代孩子的反感。上海博库书城企划经理朱兵昨天告诉记者，就“六·一”书市来说，还是“四大名著”，以及郑渊洁和杨红樱的书卖得最好，“那些故作幼稚的童书，还有一些幼稚绘本书，卖得很差。”

　　业内反思不能将现在孩子当成20年前的孩子

　　在过去几年中，有关童书“成人化”趋势的讨论很火爆，业内对一些童书宣扬的色情、暴力和恐怖（比如《令人战栗的格林童话》和郑渊洁的《大灰狼罗克》都遭到过质疑）大加挞伐，但上海儿童文学家殷健灵不久前在接受本报专访时表示，童书其实更严重的是“幼稚化”趋势，有人童书作者一下笔还是“小猫小狗”一类，语言上也故意拿腔拿调，蹩脚地学小孩子说话。

　　文章开头的龚文涛告诉本报记者，他刚读小学时就看过《哈利·波特》，对“魔法”、“巫师”谙熟于心，网上也会看到一些奇幻类小说，已经领教了人的想象力可以到达一个什么程度。如果童书还是一味地“想妈妈想得哭了”，那龚文涛肯定是不感兴趣的。“我觉得，现在很多给孩子写书的作家，根本不了解我们到底想看什么。”

　　龚文涛的质问，其实也在说明一个问题，现在有的儿童文学作家并不掌握在庞大信息量中长大的现在这一代孩子，他们的心智究竟已经成长到了哪一步。有的作者头发都已有些白了，但一下笔还是“耶”。有的儿童小说其实还停留在给1980年代的孩子看的地步，与当今孩子的审美和兴趣存在很大落差。

　　除了作者思维落伍的原因之外，上海作协副主席、著名儿童文学家秦文君昨在接受本报专访时表示，儿童文学“幼稚化”其实还与孩子的课业负担有关。“按照国际上的说法，儿童文学适合1岁到18岁的人看。你所说那些‘幼稚’的儿童文学，其实都是给学前和小学低年级的孩子看的。而真正适合小学高年级，乃至初中和高中学生读的儿童文学，创作上确实非常薄弱。”

　　后果严重孩子被过早推向成人图书世界

　　因为在满目“幼稚”的童书专柜里找不到自己想看的书，像龚文涛和郑聪这些10来岁的孩子，如果要看书，便只能向成人书柜求索。孩子被过早地推向成人书籍的一个重要后果，就是孩子过早地知道了很多事情。

　　比如龚文涛，这个11岁的小孩子谈吐之间都给人一种早熟的感觉。记者问他《那些年，我们一起追的女孩》看得懂吗，这个小男孩眉毛一扬，“书里的‘那些年’不就是我的现在吗？多看看这些书，才不至于将来感到遗憾。”老练程度令人瞠目结舌。

　　秦文君告诉本报记者，书店里的童书专柜要想把孩子留住，最紧迫的问题是儿童文学作者必须写适合当今孩子阅读的书记。这个“适合”，并非一味赶时髦，将成人世界中的很多时尚的东西全都写进去；也非停滞不前，还在写很幼稚的东西。而是在研究当今孩子阅读兴趣之下，写他们喜欢看的作品。

　　但是秦文君同时强调，儿童文学形式上可以适应当今孩子的兴趣，但儿童文学核心的东西无需改变，“那就是关注人心，关注美好的东西。这样写出来的作品，50年之后也依然会感人。”

　　》记者手记

　　想把儿童文学写好，必须真正喜爱儿童

　　□郦亮

　　单靠杨红樱的“笑猫日记”和郑渊洁的“皮皮鲁”吸引一些低幼儿童父母掏出几个钱，而不能吸引十几岁的少年，给他们在成长上以真正的人生指导，这可以说是儿童文学世界的悲哀。

　　为什么童书市场会出现“低幼热，少年冷”的局面？这是因为低幼市场的钱更好赚。归根到底，现在写儿童文学，对中国的一些作家而言，仍然是一种生存方式和改善生活条件的途径。正因为如此，他们写作才是趋利的。然而创作规律告诉人们，要想把儿童文学写好，作家必须真正地喜爱儿童。只有喜爱，才有可能成天和孩子在一起，感触他们的心灵，体味他们的兴趣，才有可能以一个“大孩子”身份写出让孩子爱读的作品。

　　当然，在儿童文学作家还在为生存而写作，原有的一点童心被商业逐渐消磨的当下，他们要想做到这一点是很难的。当中国一些作家感叹《哈利·波特》如何引人入胜的时候，他们可能忘记了，罗琳开写这部作品时，她是一个单身母亲，她是那样爱自己的女儿，她极富童心，她拥有和孩子一样丰富的想象力。