85后作家称硬科幻较多或限制科幻作品发展

　　国内科幻不景气因“硬科幻”太多？

　　近日，科幻小说大师雷·布莱伯利逝世，这则消息并未在中国的文学界引发多大反响，这是因为科幻在国内的影响力远低于国外？中国的科幻作品是否始终不景气？其中原因又是什么？新生代的科幻作家能否将科幻发扬光大？昨日，八五后辽宁作家陈奕潞接受了本报记者采访。她刚刚出版了科幻题材小说《秘境之匣》。

　　谈及国内科幻的状况，陈奕潞坦言，她并不认为国内科幻真正不景气，“就我所知，国内还是有很多优秀的科幻作品的。比如刘慈欣老师的《三体》、倪匡老师的卫斯理系列、韩松老师的短篇还有网上的许多作品都很受科幻迷的欢迎，可以说科幻类文学在中国还是很有市场的。 ”

　　但她表示，这些科幻可能是在故事类型上主要以硬科幻为主，男性视角的小说比较多见，如此可能会限制科幻作品在中国的发展。

　　谈及目前国内科幻作品的现状，陈奕潞认为，有些科幻作品理论知识谈得很深，有专门的读者群。网络上的科幻作品情节精彩，有些知识却不科学。有些轻科幻小说，文字读起来舒服些，易于被读者接受，但同样有科技含量和情节设计方面的问题。

　　尽管如此，不可否认的一个事实就是科幻作品大多流行与网络上，能够结集出版的科幻小说并不占多数，可以这样理解，这是一个小圈子内部的娱乐。从电影题材当中就不难看出这一问题，外国大片多以科幻主题，但这现象在国内则很少见。

　　陈奕潞坦言，她对科幻的了解，大部分来源于影视资料和各类科技探索文献，比如《科技新时代》、《新知客》、《环球科学》、《自然》。“我觉得科幻能给人一个完善自我的机会。 ”谈及科幻作品能为人带来什么时，她如是说，成年人的脑海里都只有一个世界，就像辞典里每个字的读音和解释，独一无二。但事实上，在最开始的时候，人可以接受任何故事，这个世界本来就有无数种可能，“天空可能是红的，月亮可能是正方形，人可以在天花板上倒立行走。 ”陈奕潞说，如果一个成年人拥有孩子的想象力，不受已形成的思维模式的禁锢，他可以看得更宽，更广，赢得更多的机会。

　　记者 顾珍妮