“全军覆没”的国产电影缺什么？

　　“全军覆没”的国产电影缺什么？

　　禾刀

　　日前，一份网友制作的“上半年国产电影全军覆没表”“下半年自相残杀表”曝光，引发上万网友的回应。在一次次冲向更高票房的“辉煌”时刻，这份表格无疑令人颇觉尴尬——国内电影市场真有那么繁荣吗？据报道，去年全国电影票房保持平稳快速增长，达到131.15亿元，与此同时，业内人士直陈国产片高亏损率的现象屡见不鲜，“国产片90%左右都是亏损的”。令人费解的是，高亏损率的背后，却是电影产业“虚火”旺烧。一方面，投拍国产影片与票房份额成反比，另一方面，影院建设步伐高歌猛进，2011年全国城市影院数量突破2800家，银幕总数达到9200多块。

　　可以肯定的是，以目前的硬件建设速度看，理论上应更有利于大力拉升票房。事实上却是，少数国产影片占据票房的大多数，绝大部分影片则是血本无归。许多投资商包括导演对于院线极尽苛责。这些指责并非毫无道理，但也不太可能成为阻碍国产影片确立市场地位的根本症结。虽然我们对国产影片的进步和努力应该充分肯定，但同时不得不承认，相当一部分作品之所以一出片场便锁进库房，与影片自身品质有着紧密的关联。就是站在观众的角度看，有多少影片真正令人留恋呢？另一方面，像《钢的琴》、《杀生》这样的诚意之作，居然一次次难以收到预期效果。

　　就眼下来看，在国内影院中放映的好莱坞大片可谓风头十足。近些年，好莱坞影片的主要特征是大投入、大制作，再加上卡梅隆式的高科技，主要为了满足观众视觉和听觉的冲击力感受，这是商业化时代的写照。但有趣的是，奥斯卡奖却将最高桂冠授予“默片”《艺术家》，这是否意味着对好莱坞一味追求视听狂欢的坚决喝止呢？

　　曾几何时，大片的概念一度令国内电影人血脉贲张，经过群体性挫折后逐渐回归于清醒。空前成功的《让子弹飞》更是让人认识到，国产片并非就一定会受到国内观众的挑剔抵制，并非在档期上毫无优势。

　　我以为，国产片崛起的最根本路径有三：首当其冲的是电影人首先要端正思想，拿出足够的诚意，充分集中各方智慧，迎难而上，而不是指望制度的呵护恩惠；其次，有必要建立更具公信力的电影评价机制，失去正常评价体系的参照，观众对国产片的失望之情也就可想而知；再次，在电影“准入”机制上必须大力探究并努力拓展当代电影的空间，让电影回归正常的现代生活。