程泰宁：建筑除了让人眼前一亮，还要有文化内涵

　　本报记者 郑琳 实习生 蒋紫薇/文 吴煌/摄

　　程泰宁，在中国建筑界是个泰斗级的人物。杭州人对他的作品一定不会陌生。城站火车站、黄龙饭店等地标性建筑都出自这位建筑大师之手。9月4日，程泰宁的个展“筑境·山水间”，将在他自己设计的浙江美术馆开幕。届时，程泰宁设计的建筑模型、图片以及设计稿都将以一种艺术的方式呈现在众人面前。

　　在自己设计的浙江美术馆里开展，对于程泰宁来说有着别样的意义。怎样合理利用空间布展，他比谁都清楚。

　　中国建筑界顶尖人物程泰宁在杭开个展

　　对于这个留下他许多烙印的城市，他对记者说——

　　杭州感觉：山水间 书卷气

　　程泰宁告诉记者，这次展览的规模比较大。不同于上次在北京的个展是以时间为顺序，这一次个展是以他的设计理念来划分，“因此这次展览，我觉得更能反映我的一些设计思想。”

　　而之所以将个展取名为“筑境·山水间”，是因为他想体现人、建筑与环境之间的关系。“我觉得这中间我们应该特别去关注一个‘境’字。其实我在做设计的时候，不单单是说建筑和自然，更多关注建筑和意境的关系。设计不应单单从建筑本身出发，还要将它放置在整体之中。这也较单单评论建筑形式、建筑功能更为超脱。”程泰宁说。

　　程泰宁的建筑设计院在文晖路上，从他办公室窗口望出去，是那高耸入云的浙江环球中心大厦。窗外造型扭曲的几何体，与程泰宁办公室那些具有园林味道的花草、山石形成有趣的对比。

　　“在杭州这样一个浪漫、文化底蕴深厚的城市里，我们的一些‘欧陆风’的建筑反而和这个城市格格不入，和谐也被打破了。”程泰宁感慨。

　　这位梁思成奖获得者，一直在努力用他的建筑为杭州的山水韵味增添魅力。

　　上世纪80年代，他凭借黄龙饭店的设计一举成名，后来，黄龙饭店获得了“中华百年建筑经典”的称号。

　　可是在当时，程泰宁和他的团队根本不被人看好。在美国设计师贝克特和香港设计师严迅奇面前，这个国内的无名小辈被视为“土包子”。

　　然而就是这个“土包子”，看出了美国和香港设计师的问题。

　　“就建筑形式而言他们都非常不错，也努力表达中国特色的文化。但他们的作品没有将周围的宝石山等环境作为整体来考虑，反而像一堵墙，阻隔了城市和风景。我觉得不合适。”

　　后来，程泰宁的“单元成组分散”方案，将黄龙饭店变成了城市中的一幅中国画，那些空灵的留白，让游人和住店的旅客都能透过黄龙饭店，欣赏到背后的宝石山。

　　程泰宁一直用这样的理念设计杭州的建筑。他为浙江美术馆设计的第一稿草图上，就写上了“依山面水，错落有致，虽为人造，宛如天开”的句子。他设计的城站火车站，注重体现书卷气。

　　“我觉得，杭州应该有那种山水间，书卷气的味道。”程泰宁说，“像钱江新城这样，有许多外国设计师和中国设计师设计的作品，几乎所有的建筑都是西化的，看起来似乎很新很现代，但实际上没有我们这个城市的特色。”

　　建筑除了要让人“眼前一亮” 还要让人感受到文化内涵

　　或许高端的艺术家都有一种相似的文人气质。程泰宁和记者谈建筑的时候，常常脱离建筑之外，绕到文化、历史、哲学的层面去。在他看来，会设计的建筑师充其量只能算“匠人”，而真正的艺术家，就像陆游说的，“功夫在诗外”。

　　记：讲究意境和超脱，是否和您早年阅读大量人文作品有关？

　　程：是的。我1956 年大学毕业到建研院，一直到文革，前后近十年，设计搞得少，书却看了很多。从中国古典文学、画论到西方文艺史、西方的建筑杂志都看。有两本书我反复看过多遍，一本是刘勰的《文心雕龙》，一本是丹纳的《艺术哲学》。我很喜欢绘画、文学，特别是中国古代的诗词，看到这些我会很自然地联系到建筑。建筑的本质到底是什么？我思考的结果是陆游的“汝果欲学诗，功夫在诗外”。放到建筑中，就是“功夫在设计之外”。

　　曾经有一个香港设计师，到加拿大哥伦比亚大学建筑学院求学，考了三次都没有考取。他第四次去面试的时候，考官就问他：“你有没有看过人类学、社会学和哲学的书籍？”他都回答没有。考官问他：“你为什么这么执着来考我们这个专业？”他回答说因为我有许多的工程经验。考官说：“这就是你三次都没有考上的原因。”他没有接触建筑以外的东西，就只是一个匠人。所以我现在也会对我手下的年轻建筑师说，要多看书。

　　记：但我们似乎很热衷于请西方设计师来做作品，中国甚至被称为“实验田”。

　　程：是的，因为很多政府官员和开发商都喜欢去国外。他们的审美取向偏向于追求“眼前一亮”、“很震撼”的造型。视觉冲击并非不重要，但建筑中的文化内涵更重要。中国的发展速度太快，政府的政绩意识很强烈，但城市建设的时候就忽略了中国自己的文化特色。

　　记：今年，中国建筑师王澍获得普利策奖，他在接受采访时也谈到中国城市建设，以及中国和西方建筑关系的问题。同时他的作品本身也存在一些争议。您对他的作品和设计理念有怎样的看法？

　　程：不管现在对于他作品有多少争议，我认为他是在做自己的东西，有中国特色的东西。至于他能做到什么程度，这不是最重要的。我觉得做中国的建筑，路可以有多种多样。听说王澍得奖以后，有人开始模仿他，搬破砖破瓦来做东西，这样的做法就可笑了。每个建筑师对中国建筑要有自己的理解，路走得好不好我们可以留给历史来评价，但是能很认真地去思考，努力走出自己的路，这就值得我们去欣赏。

　　本报记者 郑琳 实习生 蒋紫薇