夏钢：尊重艺术家使北影厂像北京人艺

　　夏钢：尊重艺术家使北影厂像北京人艺

　　夏钢，北影厂著名导演，曾先后执导《一半是火焰，一半是海水》 《大撒把》 《与往事干杯》等影片，并凭借《大撒把》获得金鸡奖最佳导演奖。

　　从处女作《一半是火焰，一半是海水》开始，我的电影基本上每部都是由北影厂出品的，所以说我是一个北影厂“印记”很深的导演。刚入行的时候，作为一个年轻导演，我的苦恼其实很多，最主要的就是拍片机会少。因为那时北影厂有很多大名鼎鼎的老导演由于“文革”的缘故多年没有机会拍戏，大家都在争取拍电影的指标，当时北影厂导演室就流传着“七十二闲人”的说法。我很理解那些老导演，他们最好的时光都被十年动乱浪费了，但我同时也很清楚，不能一直这样等下去，必须找机会自己独立拍片。于是经过一番波折，在1988年， 《一半是火焰，一半是海水》这样一部“离经叛道”的电影终于立项上马了。

　　那时候中国的电影市场处于低谷，同时北影厂的一些老电影人又习惯了传统的电影制作模式，不太能接受《一半是火焰，一半是海水》那样比较有锐气的影片。但我觉得中国电影一定要变化，如果还是按照老模式拍，我们的电影肯定会走入死胡同。在拍外景的过程中， 《一半是火焰，一半是海水》的几批样片送到北影厂后获得的内部评价都很差，很多剧组人员甚至觉得这片子要“黄”了。回到北京后，当时的北影厂厂长宋崇对我如实相告，说很多老同志认为片子问题很严重，但我坚持要把影片拍完，宋厂长点头同意了。没想到影片成片出来后，北影厂内的反响从一边倒的差变成了一边倒的好，宋厂长本人也特别喜欢这部影片。影片进入全国影院之后，观众也很买账，我的处女作算是获得了成功。

　　从我当年的经历来看，北影厂是有着尊重艺术家的传统的，这一点和北京人艺非常相似。记得刚开始拍电影的时候，我把一个剧本送到了北影厂的艺委会，但艺委会认为那个剧本过于文艺，如果贸然投资风险会很大，于是否定了我的投拍计划。我不服气，直接去找厂领导反映，说北影厂如果连这样的电影都不能投拍的话，我干脆就不干了，因为我之所以千辛万苦到北影厂来，就是想在一个一流的制片厂里拍摄一流的电影。厂里虽然最终还是没有通过我那个剧本，但厂领导几次三番地对我说，这次剧本被毙只是一个孤立事件，你无论如何也不能走！当时我只是个电影界的愣头青，没拍过什么有名的影片，但北影厂领导还是很重视我这样一个年轻人，不希望任何一个人才流失，这种尊重让我觉得特别感动。其实文化和艺术应当具有一种薪火相传的继承关系，北影厂虽然并入了中影集团，但它的品牌应该延续下去。