田沁鑫称挺怕张爱玲的：叉腰照片让人感觉很挑剔

　　时尚版《红玫瑰与白玫瑰》剧照

　　深度聚焦

　　时尚版《红玫瑰与白玫瑰》节后上演

　　10月12日、13日，著名导演田沁鑫将带着时尚版《红玫瑰与白玫瑰》在广州友谊剧院连演两场。剧中，田沁鑫以一个堪称颠覆的角度和形式再度演绎张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》中的爱情观，将张爱玲笔下的故事拉到了今天残酷的职场中，同时关注“男人越来越女人，女人越来越强悍”等社会话题。在这部戏中，男人和女人的关系被颠覆，佟振宝变成了80后职场女性，而“红玫瑰”和“白玫瑰”的选择也不再是男人的特权。主题的新潮，视角的时代感，都让田沁鑫对张爱玲原著的演绎实现了真正意义上的时尚。

　　到底是出于何种目的来改编了这出《红玫瑰与白玫瑰》的时尚版，这种时尚和颠覆的吸引观众之处又体现在何处，带着种种疑问，记者采访了田沁鑫。

　　本报记者 苏蕾

　　“佟振宝换成女性之后，比男的佟振宝更有意思。”

　　广州日报：是什么触动你让张爱玲笔下的红、白玫瑰来到现代，用以解读现代人的爱情观？

　　田沁鑫：我将张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》改成同名话剧，在全国各地演出广受好评2年后，和一个记者朋友聊天，她说不如试着做个现代版的吧，把佟振宝换成女人，这年头做女人多不容易啊。我一听就觉得挺有意思，就说，好，我来做。

　　广州日报：男、女主角性别的错置是出于什么样的考虑呢？

　　田沁鑫：张爱玲的小说写于1944年，60多年过去了，社会发生了很大的变化，如果性别挪移会发生什么变化？人们还是会觉得男性出轨是正常、女性出轨就天理不容吗？那么，现代女性的情欲要在哪里安放？实际上，在张爱玲的作品中，仅结婚对象与恋爱对象不同这一点，就非常都市，而现代女性登堂入室、上蹿下跳于各个行业，她们有情感、有欲望。当我们将佟振宝换成女性之后，也出现了很多“化学反应”——女性情感外放后，比男性的佟振宝更有意思。

　　广州日报：是想告诉观众，其实女人心中同样也有红玫瑰和白玫瑰，无论选择哪一朵，结果也都和张爱玲说的一样吗？

　　田沁鑫：蚊子血和朱砂痣是象征性的，数字也不是那么绝对的东西，很多男人都拥有过不止2个女人，女人们的身上同样有超过2个男人的痕迹。我们想探讨的是女人养家为什么就不能有脾气，不能像以前男人养家那样有其他的感情。同时，我自己创新了在舞台上一个角色由两名演员诠释的做法，能更好地帮张爱玲说出一个人内心的纠结。

　　“我不是特喜欢张爱玲，我挺怕她的。”

　　广州日报：是不是尽管60多年过去了，其实张爱玲的爱情观并不过时？

　　田沁鑫：时代文明发展到这个阶段，女性解放也已经大半个世纪了，可似乎女性意识的觉醒仍然停留在初级阶段。现如今我们对于男性情欲如何安放的问题，似乎已经不那么讳莫如深了，但一旦涉“女性情欲”的探讨，就迫不及待一棒子打死。说到底，人们羞于谈及“女性情欲”的种种，还是源于女性意识觉醒得不够彻底。其实，女人和男人一样都有着各自的私密故事，这样的课题值得深入探讨和剖析。我做《红白玫瑰（时尚版）》就是抛砖引玉，希望大家能直面这个课题。

　　广州日报：除了故事背景的选择现代的时尚外，其他时尚体现在哪些方面？

　　田沁鑫：幕墙在多媒体及灯光配合下营造的视觉，原创音乐及我们精心设计的声场效果制造的听觉，每次演出也都会让观众非常受用，剧中说唱张爱玲一段，我们融进了RAP，每次演出现场观众都很HIGH。

　　广州日报：接下来还有改编张爱玲的计划吗？

　　田沁鑫：看缘分吧，因为虽然两部都比较成功，但我不是特喜欢张爱玲，我挺怕她的。对张爱玲印象最深的，是她有一张照片，叉着腰，拿眼睛斜你，她的文字又那么精致，我就觉得她内心应该是个很挑剔的人。改编她的作品特别有压力，怕显得没文化、怕一不小心就说错话。