新童谣面临推广难 作家称当代生活方式不利传播

　　上海日前发行了一套四张“沪语童谣”纪念版交通卡，卡面上印有“笃笃笃，卖糖粥”等上海传统童谣，大受欢迎，销售一空。但有读者致信本报，表示保护老童谣固然重要，但新童谣少人关心、没有市场的现象也应重视。

　　新童谣难推广

　　这封信由7位读者联名所写，他们在信中说，这些年推出过一些新的童谣，如《对表》《三只小鸟》《外语角》等，风趣，具有时代气息，但这些优秀的当代童谣，少有人关心，也没有市场。这些读者提到，儿歌大赛评出了不少好作品，但不要评过就算了，要让它们见世面，见孩子，要让它们上报、演出，扩大影响，产生好的效果，如果评奖结束，就刀枪入库，再无声息，便失去了评选的作用，也失去了繁荣儿童文学的初衷。

　　记者了解到，这几位读者都是童谣创作者，有的还曾经在重要比赛中获得过全国奖项，这封信显然是有感而发。昨天，记者联系到执笔者巫惟格，他告诉记者，新童谣的创作面临发表难、推广难的问题。儿童不念不唱，表演活动中也不见踪迹。

　　记者从中唱上海公司了解到，该公司出版的大量童谣、儿歌CD的确以老作品为主。中唱上海公司的蔡佳倩告诉记者，以前录制好的版本，成本比较低，就算是新录制的版本，内容也多是老作品，因为老的童谣经典，有较好的听众基础。

　　老童谣有基础

　　为何新童谣不如老童谣受欢迎？儿童文学作家秦文君告诉记者，她认为这与生活方式有关。秦文君曾经担任过一些童谣比赛的评委，她说新创作的作品中有不少质量上佳者，并不比老童谣差。但是童谣的传播是需要口口相传的，并不是说故意去推广就能成功。“以前很缓慢的弄堂生活中，一个弄堂里流行什么，小朋友们都知道，童谣在小朋友的游戏中产生、传播。但现在，一个小孩子被家里几个大人包围，几乎没有机会跟别的小朋友一起玩游戏，失去了这种自由生活的伴随，新童谣就很难传播。”

　　秦文君说，现在很多幼儿园教的东西都比较深，侧重知识性的或是带有道理的故事，即便教一些童谣，小朋友回去也不一定念，没法大面积推广。“新媒介的东西，游戏、动画片，孩子们就都知道，比如‘植物大战僵尸’。”秦文君说，在这种情况下，很多小孩子直接唱大人的歌，太早地进入成人社会，或是在学校里自编骂学校的“灰色童谣”。

　　此前曾经策划推出《上海爱浓——沪语童谣合唱专辑》的徐俊则告诉记者，新童谣还是需要时间让大家慢慢熟悉、认可，“童谣真正的创作者是老百姓，以前很多童谣不是先创作再推广，而是在生活在游戏在劳动中慢慢滋生出来的。”

　　创作者老龄化

　　致信本报的7位童谣创作者中，年龄最长者已经81岁，最年轻的也已经70岁，巫惟格叹道：“最好年轻人能多写点。”他说，年纪大了写童谣，对儿童心理把握得不一定准确，但现在的年轻创作者们离开童谣比较远，“他们对网上的段子兴趣比较大，对童谣没兴趣。”

　　秦文君表示，现在童谣创作者中中年以上的比较多，年轻儿童文学作家写童话、小说的比较多，写童谣的很少。童谣发表园地不是没有，但不如小说发表方便，结集出版更困难。

　　秦文君说，中国的童谣无论新旧，以贴近生活的居多，趣味性强，但唯美性质的比较少。像英国的童谣中，有一些既童趣十足又文字、意境优美的作品。要出现这样的童谣作品，应该呼吁大家都来写，大作家、学者甚至孩子的母亲，都可以成为童谣的作者，多一点创作量，让童谣写作成为一种风气。童谣并不是一两个人觉得好就可以推广，而是需要大家都觉得妙，口口相传。除了市井生活的内容，夕阳、海滩，一切美的东西都可以进童谣，这对于培养孩子的审美情趣有很大的好处。