杨丽萍称自己还不够红：可口可乐还没找我做广告

　　记者 陈宇浩

　　昨晚，《孔雀》在杭州剧院首演。

　　杨丽萍的身形、指尖、眉眼、心性甚至灵魂，都让杭州观众再次见证了植根孔雀甚至超脱孔雀的窒息美感。

　　舞台上的她，通过肢体语言进行“对生命和自然的思考”，而前一天晚上，做客钱报红人馆的杨丽萍，面对面陪钱报读者聊了40分钟，甚至像“拍广告”这类讳莫如深的话题，杨丽萍也毫无保留：“为什么可口可乐找迈克·杰克逊拍广告但没找我？说明我还不够红嘛。”

　　今天至10月1日，《孔雀》还将在杭州剧院连演3场。

　　昨晚杭州剧院的首演，杨丽萍用实际行动，证明了孔雀开屏有多么惊艳。

　　开场前，杨丽萍说起网上的段子：“有人说雌孔雀不会开屏，其实，雌孔雀会开屏。每年4月，就是它们开屏最绚烂的时候。”

　　刚开场，百鸟啼鸣声从四周涌来，渐渐地，车辆的呼啸声、杂乱的喇叭声开始撕破这组美妙的乐章。

　　灯光亮起，舞台上挂满了鸟笼。

　　杨丽萍缓步走上舞台，把笼中的鸟儿逐个放飞。突然一声巨响，一个巨大的樊笼从天而降，把杨丽萍困在其中……

　　跟之前的《藏谜》、《云南的响声》相比，主题从有关舞蹈、乐器等民族原生态文化的展示，转化成了“对生命和自然的思考”。

　　整出《孔雀》分为春、夏、秋、冬四个章节，一对孔雀生死不渝的恋情贯穿始终。但人性、生命和自然的对撞，却时不时会把观众从华丽的舞台拉回思考——生活中，人们总试图冲破有形无形的樊笼，但又有谁，可以逃脱天地自然的法则？

　　美艳不可方物的表象下，许多隐喻被寄托其中。

　　秋天那一幕，杨丽萍放缓舞步，悲伤地徘徊在雄孔雀的尸体旁。这时候，十几位群舞演员手握着枯败的木桩，围成一圈缓慢走出，它们像树神，也像消逝的生命，它们代表过去，也像死神。

　　此时，萨顶顶的歌声响起：“光明是无限量的，寿命是无限量的，希望你获得永远不死的生命。”

　　生与死的轮回，构成了一种奇妙的叠影。

　　她觉得自己还不够红

　　舞台下的杨丽萍，没有了孔雀开屏的高傲，更接近一种女侠的气质。

　　演出前一天晚上，她和本报选出的读者代表——卢潇、范毓敏和金雪萍等，来了一次零距离接触。

　　初见舞神，女孩们都有些紧张，而杨丽萍语态上的直爽，更一度让她们有些不适应。

　　金雪萍第一个提问：“杨老师，跳了这么多年舞，你做出了多少牺牲？”杨丽萍侧着头，小心翼翼地梳理着手背上的羽毛，冒出一句：“我没有牺牲。”

　　见金雪萍愣在那里，杨丽萍慢悠悠地补充：“你看，舞蹈给了我这么多东西——钱、名誉、福气，其实是它回馈了我，我有啥好牺牲的？”

　　为了见杨丽萍，范毓敏更关心的是杨丽萍是否真的会“收山”：“我甚至在想，您是否会隐居？”

　　这句话，似乎切中了杨丽萍的神经：“目前来说，我还能坚持在这浊世里混着。如果哪天觉得混不下去了，就消失三年，这也不是什么难事。”

　　跟粉丝们坐在一起，杨丽萍的话匣子也打得更开，她甚至承认，自己已经没那么喜欢舞台了，“现在，我反倒更怀念以前跳舞的那种方式，在田间跳，在树下跳，这才是最终极的舞姿。”

　　话锋一转，四个人聊到了代言的事。

　　换做以往，低调的杨丽萍肯定会有意避开，但这一次，她却显得蛮有倾诉欲：“现在叫好又叫座的艺术，才是成功的。别人找你拍广告，除了肯定你的艺术造诣，也说明你红嘛。”

　　“那您觉得自己够红么？”卢潇轻声问。

　　杨丽萍眉毛一挑，翘起那著名的长指甲：“至少在国际上还不够（红）。为什么可口可乐找迈克·杰克逊拍广告但没找我？说明我还不够红嘛。”