秋拍当代艺术有点“冷” 拍卖现场人气不足(图)

　　今年秋拍当代艺术有点“冷”

　　今年秋拍，在香港苏富比拍卖结束后，油画及当代艺术拍卖一度陷入洼地，不但高价作品价位相对较低，市场份额也显著下降。比如，此次香港苏富比秋拍“亚洲当代艺术”市场占有率下跌至5 . 73 %，为2009年至今的历史最低点。油画雕塑及当代艺术市场大起大落的背后都有哪些因素？

　　拍卖现场人气不足

　　10月29日，北京诚轩在油画雕塑专场取得了3599 . 16万元的总成交额和80 . 41 %的成交率。该专场共推出97件拍品，成交78件，成交率比今年春拍提升12 . 7 %，成交额比今年春拍增加1934 . 88万元。尽管该专场的总体拍卖成绩为市场提升了一部分信心，但现场的人气不是很旺，拍场中大约1 / 3的座位是空的，且买家出手比较谨慎。许多作品落槌于估价之间，部分作品很难形成竞价，从起拍至落槌仅经过两三轮竞价。与去年同期相比，虽然成交作品数量增多，成交率有所提高，但成交总额和单品均价远低于去年秋拍。此专场中除了推出林风眠、关良、常玉等早期艺术大师及何多苓、周春芽、刘炜、杨飞云等名家作品外，还推出了李青、秦琦、姚华、梁欣然、郑维等青年艺术家的作品。但这些青年艺术家的作品价位与1970年之前出生的艺术家作品价位悬殊很大，而且拍场表现不够稳定，屡屡出现流标现象。

　　今年当代艺术秋拍市场不景气，除了体现在拍场人气上，还在作品质量、高价作品的价位和数量上有所体现。10月31日，中国嘉德结束了为期4天的拍卖。在中国油画及雕塑板块， 4个专场总上拍量为224件，成交147件，成交率为65 . 63 %，成交总额为1 . 24亿元，比今年春拍减少了23 %，环比去年秋拍减少55 . 34 %。另外，和往年相比，油画雕塑专场的成交最高价明显下降。比如， 2011年秋季北京诚轩油画雕塑专场最高价作品为吴冠中作于1980年的《渔港》 ，成交价为1322 . 5万元，远高于今秋何多苓《海滩》的成交价690万元。中国嘉德拍出的陈丹青《国学研究院》成交价为2070万元，与今春拍出4025万元的红色经典《革命理想高于天》相比，少了将近2000万元，与去年秋拍5750万元的徐悲鸿《珍妮小姐画像》相比更是相差甚远。

　　早期油画行情稳健

　　不过，总体来看，中国经典油画的市场行情还是相对稳定的。目前，艺术品拍卖市场正处于调整期，无论拍卖公司还是拍卖市场的参与者，都希望能在挤压市场泡沫的同时重新确立一套价值评判标准。

　　以中国嘉德秋拍为例，此次嘉德在油画及当代艺术大板块下的小板块呈现出不同的发展状况。相对当代艺术、写实板块等，早期艺术家作品的市场相对稳定，李铁夫、孙宗慰、林风眠等艺术大师的作品仍然备受关注。20世纪早期油画家专场推出李铁夫的《遥望瀑布》 ，该作以550万元起拍，多位藏家竞相出价，最终被电话委托买家以782万元竞得。李铁夫是中国赴欧美研究西方油画第一人，他的作品数量稀少，且传世作品大部分藏于广州美术学院，在民间流传且有可靠发表的风景画仅有两幅。而这一专场中买家对孙宗慰作品的争夺最为激烈。孙宗慰1942年作《蒙藏人民歌舞图》经过多轮竞争最终以253万元的高价成交，另一幅1944年作《红莲》也以超出最高估价的价格成交。

　　北京华辰在中国油画及雕塑部分的总成交额为2081万元。其中，颜文樑的两幅作品成为拍场竞逐的热点。 《冷月》是其艺术生涯中不可多得的精品，拍品估价仅为80万元至120万元，现场同时有五位买家与两位电话委托争夺，在经过几十轮的竞价之后，最终以218 . 5万元被电话委托买家收入囊中。 《雪霁》的估价与《冷月》相同，最终由同一电话买家以230万元获得。可见，市场热点由当代艺术逐渐向经得起时间考验的老油画转移。

　　北京荣宝拍卖油画部李伟认为，之前大家关注的那批2007年、2008年的当代艺术家，他们的作品在市场上原来很红火，现在整体上呈现崩盘趋势。而老一代油画家的经典作品，一辈子只有几件，学术性非常稳定。

　　目前的当代艺术市场低迷，或许是受到今年的艺术品查税风波和宏观经济的影响。西泠拍卖油画雕塑部负责人马进认为，现在是当代艺术市场的一个谷底，是市场和藏家重新洗牌的过程。现在许多人开始重新认知，寻找有绘画性、生命力的作品，而不是像先前一样局限于图式化标准。

　　学术梳理成为重中之重

　　如今，当代艺术市场想维系2007年、 2008年那样的行情，已经不太现实了，可以说市场已经在5年前就被“透支”了。“这主要是因为当代艺术背后有许多国外资本的介入。资本介入和商业的过度包装，使市场价格在短期内被瞬间放大，产生爆发性增长。当资本获得一定的经济利益，就不再向市场投放，市场中的后续资金就跟不上了。以前的当代艺术市场是‘冬眠’ ，现在感觉是被长期‘冷冻’起来了。 ”李伟说。

　　当资本开始撤出，当代艺术市场的热度就开始逐渐下降，学术梳理就显得尤为重要。华辰拍卖中国油画及雕塑部刘坤认为，当代艺术的学术批评、研究仍然很落后，缺少系统的研究和整理，仅仅是几个老师、教授写了几本书，这些书可能还不是对当代艺术进行系统研究的书。中国当代美术史一般以星星美展为起点。上世纪90年代的艺术家只是靠画廊做几个学术性展览，或者拍卖公司在图录上做些梳理分类。而这是远远不够的，撑不起当代艺术的内在价值。如果新的东西不挖掘出来，油画雕塑及当代艺术的发展会受到很大限制。

　　刘坤说，学术研究最重要的价值在于独立性。画廊和拍卖行虽然有推介功能，但是力量太小，而且别人会认为“都是想卖自己的东西而已” ，这样说服力也不够。美术馆偶尔也做学术梳理工作，可是现在的美术馆也商业化了。所以，中国当代艺术仍然有许多问题亟待解决。现在许多人意识到这一点，正在努力改变这种状况。如果当代艺术学术研究能有所进步，市场上也会很好地体现出来。

　　而如今，由于缺乏清晰的学术脉络，当代艺术买家显得迷茫，更多的是观望市场。李伟建议，买家应该做到熟悉市场脉络和学术脉络，不但要了解市场价格，还要了解作品本身的学术价值，只有这样才会有更好的判断力，做出更好的选择。

　　对于今后的油画雕塑及当代艺术市场发展状况，李伟并不悲观，他认为现在已经到了西画最好介入的时期。上一轮的价格泡沫和水分已经被挤压得差不多了，买家对画家和作品有很大的选择空间，在同样的价格上有更好的选择机会。马进也对未来市场充满信心，他感觉收藏圈子在不断扩大，文化消费的份额在不断增大。此外，各类艺术品收藏融合在一起的趋势比较明显。从社会阅读方式上看，油画必然会被越来越多的人接受。随着中国和世界文化的进一步融合，中国油画会有更多的发展空间。如果有重要作品出现，相信价格还会有大幅提升。作者：王瑾