网络小说“物美价廉” 频频“触电”喜忧参半

　　《甄嬛传》、《步步惊心》、《和空姐一起的日子》、《失恋33天》……这些题材各异的热播影视剧都有一个同样的“身世”——网络小说。

　　据中国互联网络信息中心调研数据显示，网络文学用户中有79.2%的人愿意观看网络文学改编的电影、电视剧——对网络文学作者、文学网站和影视剧公司来说，这，是一个诱人的数据。

　　热剧“出身”互联网

　　从《和空姐一起的日子》的初露锋芒，到《失恋33天》的票房大卖，无不显示出网络小说改编影视作品的强大生命力。今年掀起的“甄嬛风”，使改编浪潮再次走入人们视野。

　　据悉，《步步惊心》在播出后用户关注度迅速飙升至150万以上，翻了5倍；《倾世皇妃》播出仅一周，就收回了所有制作成本；而《甄嬛传》暑假期间单黑龙江卫视就播放超过4轮，视频点击率上万，人气、口碑双赢。在电影方面，《杜拉拉升职记》仅用1500万元的投资成本斩获1.2亿元票房，创造了小成本电影的票房奇迹；《山楂树之恋》也创下10年来内地文艺片总票房的最高纪录；而《失恋33天》上映仅4天，票房收入就超过亿元。

　　以盛大文学为例，2011年共售出版权作品651部，其中旗下7家文学网站包括晋江文学城在内影视改编作品售出74部，而今年前三季度，小说的影视版权已售出75部。

　　“网络小说改编影视，这两年也刚刚开始，至于现在已经拍完放映或播出的作品会不会为观众所记得，需要时间的考验，但我相信网络小说一定会诞生多种类型的经典作品。”盛大文学首席执行官侯小强说。

　　多重原因优势显

　　“我在网络上选材参考的关键是点击率，因为这代表着小说已经在市场上经历了一个初级判断。”导演李少红说。

　　近年来，网络文学发展十分迅速。据今年6月公布的《第30次中国互联网络发展状况统计报告》显示，网络文学用户规模已接近2亿，网民使用率达到36.2%。

　　“网络文学直接面对读者、面对市场的创作方式，使网络作品更接地气。”盛大文学副总裁林华表示。网络小说的主题和素材，大部分来自作者的真实生活，很容易与读者产生共鸣。

　　编剧常青田用“挖个坑”形容网络文学的传播特点。“作者会先写一部分放到网上，再根据读者反响进行后续创作，互动性极强。这也是传统文学不具备的。”

　　人气高带来的“口碑效应”和受众基础，催生很多人“去看看和原著有没有差异”的心理。以网络小说为代表的网络文学的大规模兴起让剧本拥有更多元、更丰富的选择权。

　　除内容优势，成本低是形成网络小说改编潮的另一大原因。据了解，一部知名度中等的网络小说版权费在20万元到50万元间，仅相当于一部热播电视剧一集的价格，可以说是“物美价廉”。

　　改编之路待探索

　　截至2012年第一季度，盛大文学拥有超过160万名作家，创作了近600万部原创文学作品。然而想把这些“海量”的作品改编成影视剧，还存在许多隐忧。

　　常青田认为，作品质量是最大的问题。“真正具有文学性、趣味性、可读性的作品大概只占到全部网络小说的1%。网络这个平台的开放性和平等性，恰恰无法保证像传统文学似的精英筛选模式。”

　　同时，影视作品改编的过程还存在“先天不足”。“小说在创作的时候会有很多内心描写，想像也是天马行空，而这些在影视作品里不好表现，往往达不到小说的深度和宽度。”常青田说。

　　另一方面，网络文学的盗版不可小觑。据统计，盛大文学利用其版权追踪系统追踪到近1.4万个盗版网站，盗版链接数量高达1200多万条。严重的盗版问题困扰着原创网络文学产业的成长与发展。

　　面对这些问题，不少业内人士表示理解。“任何一个文学种类，在其发展壮大的过程中，必然会存在良莠不齐，泥沙俱下，这很正常。”《千山暮雪》的作者匪我思存说，“尤其是新生行业，都是在没有前人经验可循的状况下摸索前进。”

　　“网络已经改变了中国人，这种改变在继续扩大范围，虚拟社会和现实社会的距离在缩小，以后没有什么文艺作品能摆脱网络的影响。”侯小强如是说。

　　(鲁梦昕 王 恒)