茅威涛用现代舞为越剧开场 史依弘唱遍文武昆乱

　　茅威涛（左）

　　史依弘（左）

　　茅威涛、史依弘两位女演员在戏曲界都堪称是女中豪杰，茅威涛是浙江越剧小百花的领军人物，史依弘则是当今上海滩京剧演出市场最叫座的头牌青衣。她们从不甘于墨守成规，也受到戏迷的热爱。前日，茅威涛领衔的《江南好人》刚刚落幕；今晚，史依弘领衔五台大戏“文武京昆乱”又将连续五天在大剧院上演。

　　茅威涛

　　现代舞敢为越剧开场

　　如果说话剧有先锋派、前卫派或者实验派一说，那么在当今的戏曲界茅威涛是当之无愧的先锋派戏曲女掌门。无论是十年前的越剧《孔乙己》中她剃了一个大光头让人惊艳的造型，还是后来改编自朝鲜故事的《春香传》，结尾处落英缤纷的唯美都给戏迷留下深刻印象。茅威涛所带领的越剧小百花的勇于创新从来都不让人觉得突兀，她注重“在继承中创新”。但这次改编自布莱希特《四川好人》的新概念越剧《江南好人》步子迈得还是太大了些，以至于让一些老戏迷接受起来感到困难。

　　在新概念越剧《江南好人》中郭小男导演一开场就加入了现代舞，两位扮演神仙的演员则是吊威亚出场，随后更加雷人的是电声乐队的加入、卓别林式的舞蹈，这些貌似很赶潮流的元素其实是破坏了越剧本身的美感，倒让观众觉得导演是如此不自信，刻意用时尚掩饰自己创作力的衰竭。之前郭小男导演的昆曲《西厢记》已经因为同样的错误受到批判，但此次还是重蹈覆辙。

　　尽管《江南好人》的创新尝试不算成功，剧场里空着的座位大概也说明了戏迷的迟疑，之前只要一贴出“茅威涛”，基本就可以满座了。但值得肯定的还是小百花对越剧勇于创新的态度，现在戏曲界最大的问题就是固步自封，传统艺术的精华不能老实继承，学不像又找不到自己定位的比比皆是。茅威涛此次是第一次在舞台上演女人，并不像她扮演风流倜傥的男人般拿手，但也还是让人耳目一新，她的大段唱词每次都能获得观众掌声，看来观众对茅威涛的表演还是认可的。

　　史依弘

　　五台戏唱遍文武昆乱

　　京剧大师梅兰芳、程砚秋等都是能文能武且唱过昆曲，然而当今京剧行当里能练起这“十八般武艺”的演员却难觅踪影，此次沪上京剧青衣头牌史依弘将在国家大剧院挑战这次“戏曲马拉松”，不仅唱文戏、演武戏，还扮上了袅袅婷婷缱绻娇羞的杜丽娘。这也是史依弘继突破梅派行当、唱程派《锁麟囊》、推出2012版《牡丹亭》之后的“创新三级跳”，而此次的昆曲《牡丹亭》史依弘不再一味创新，而是回归“俞振飞、言慧珠”的经典版本。

　　此次为史依弘保驾护航的是“昆曲皇帝”蔡正仁、“小言慧珠”70高龄的昆曲名家张洵澎、当今麒派掌门陈少云、“昆曲王子”张军等一干上海京昆界前辈大师和新派人物。此次“文武昆乱”史依弘专场，对于流派和师承界限分明的京剧界无疑又是一次大胆之举，而多位大师级人物的帮衬，也将成就一段梨园佳话。

　　2012年史依弘和张军的《牡丹亭》是以争议收场，观众挑剔昆味不正，糟改昆曲，当时批评最重的正是此次和史依弘合作的蔡正仁，他也是张军的老师，他在媒体鼓动下言辞过激，而此次他面对媒体不愿旧事重提，只是以和史依弘同台的行动证明自己并非昆曲保守派，只表示“挑剔的戏迷会帮助好演员进步，真正的戏迷也是不仅仅看京剧，或者仅仅看昆曲的。昆曲是京剧的祖宗，京剧演员多学一点昆曲很细腻精准的表演，对于京剧也是有益处的。”

　　记者 和璐璐