倪萍：我给儿子留的最宝贵的东西 就是书

　　记者：为什么书名叫《画日子》？

　　倪萍：这次《画日子》是出版社取的名，我说这个名字太大了，日子能画吗？画不了。我就把我能想起来的一些事写进去，主要的表达方式是画。我差不多画了两年了，当时就是因为《姥姥语录》，那时候中华书局说我们找点插图，我说上哪儿找，你还有版权问题。我说我给你们画吧，吓他们一跳，说你能画吗？我说画不好还画不赖吗？随便画吧。然后就画了《姥姥语录》，竟然给他们震了，说倪姐画得不错，一鼓励，就从那开始一直在画，一直到《画日子》里，大多数是故事，单纯画画的很少，都是跟故事有关。其实画画跟写东西一样，你只要有注意灵魂的东西就能画出来。

　　当你能够真实面对自己心灵、面对生活的时候，即使你没有章法，没有语法，可能老百姓都能接受，而且很多人觉得感动。

　　记者：为什么要写这本书？

　　倪萍：做了那么多年主持人，埋下了一些燎原的种子，一点燃就会起火，最让我不能平静的，我更加坚定的就是你别不在乎生活中的那种点点滴滴的温暖和点点滴滴的给予。过去很多人特别不理解我，说你干吗要这样活着，其实不是故意的，我自己老说我尝到了很多甜头，但是越解释越假，比如说宽容、善良，比如说人家骂你，你不生气，比如说吃点亏，这样的事我一说出来，太多人觉得我假。我再假也不是傻子，我不把这个都传给我儿子，我肯定给我儿子的东西是最好的，但是不一定是对的。通过这次读者的反馈，我坚定了。

　　我不是说一定要社会上大家都是正能量，在可能的情况下替别人想一想，其实是对自己特别宽容的一件事。任何事情是真的假不了，假的真不了，永恒的东西、平民的东西，空气和水特别平凡，白开水，你抓住以后，肯定是你特别受益。

　　记者：您说才画两年，画就迅速变得值钱，大家很认可，很喜欢，您画里有很独特的东西。您自己学中国画的方法，或者您悟到的学画之道最重要的有什么？

　　倪萍：他们跟我说，因为采访过很多大画家，所以画得好，我说画家老婆应该画得更好，天天长在大画家身边。我觉得还是不完全，首先是我的注意力特别在这方面，我从小对美的东西特别敏感，虽然我自己这么土，我实际上很小的时候就喜欢色彩。我也感谢我出生的那个大院，德国人以前的大院，没有人的院子里有那么多花，春天有最大的玉兰花，还有一个大藤萝，德国的墨绿色的架子底下，可以荡秋千。我们家门口那么破的房子，推开窗户就是两束丁香花，一束紫色的一束白色的，这都是养眼的。实际我完全不知道怎么画，因为没学过，怎么用笔、怎么用墨，可我们学校的黑板报很多都是我办的。我小时候在姥姥院子里拿那个树枝子画的，姥姥都说画得真好，别踩着，这种鼓励，能画的地方我都画。后来再进中央台的时候我就有机会接触大家，那个时候我对这些画家是非常注意的，人的注意有两种方式，一种是你要从事这个职业你注意，另一种实际就是喜欢，没有什么压力和目标，我其实最喜欢漫画，华君武老先生活着的时候说要送我一幅小漫画，我抱着这么大一束花，大冬天的去取那幅漫画，不知道怎么感谢，可见我喜欢。

　　你要说再拿起笔来画画，我到底怎么会画成这样，而且人家有专门画竹子或者专门画鹰的，我说充分体现了那句话就是无知者无畏，因为不知道所以无规矩，也充分体现了业余只要想做的事都能做好，因为没有人逼着你，也没人要求你，你也不等着干什么，于是你内心真正想表达的东西都会在这里出现。

　　记者：按照中国古代文人的传统，诗文书画总是要跟修身养性联系起来的，而且还有文以载道，在您的文字和画里，您自己要表达的道是什么，您感觉作一幅画最难的是什么？

　　倪萍：我们一说修身养性，说过去文人都是大文学家，实际上我觉得现在的社会和过去的社会真的不一样了，网络也好，媒体也好，生活也好，给了我们足够的知识，足够的文化，但是很多人忽视了一点，就是读书。我自己受益最多的，很多人以为是生活，很多人都有生活，我妈妈和姥姥也有生活，给她们三百万稿费也写不出来，实际还是读书。我真的是很多时间拿出来苦读书，虽然读得很费劲，也不是马上就能理解的，但是慢慢地形成了读书是我的一种快乐，真的很幸福。很多人说你老爱呆在家里，不孤单，我说我们家里一屋子人，还孤单？我指的是一屋子作者，你想跟谁说话，就拿起他的书，大家都在我们家，我给我儿子将来留的最宝贵的东西就是书。你读了书，社会上这些信息到你身上才有用，否则就起坏作用。

　　真的别小看了这些文字，真的能够给你很多，那种力量不是只是前进，这种力量也让你止步，你要有数。你想尽快地融入一个你生命中最精彩的时候，真的别忘了读书。

　　记者 刘颖