中国戏剧大师回忆录：王凤卿与汪派艺术情缘

　　1966年，金庸先生在香港创办《明报月刊》杂志，邀请海内外有巨大影响力的学者和文化名人撰写回忆录，陈述与师友交往的真实经历，《中国戏剧大师回忆录》便是戏剧大师发表文章的一个集合。梅兰芳、马连良、程砚秋、周信芳、杨小楼、荀慧生等戏剧大师的文采与风华在书中都得到了体现。

　　王凤卿与汪派艺术

　　凤卿先生自从得了中风症，行动不便，语言艰难，几年来，始终是带病延年。1958年他的儿子少卿逝世后，我更担心他的病体。1959年10月26日清晨，忽闻凤卿先生逝世的噩耗，多年来的老伙伴一旦永别了，我的眼泪不禁夺眶而出，悲痛万分！

　　46年前，我和凤卿同到上海演出，他在艺术上给我的鼓励、扶植，向文艺界对我的表扬、介绍，都是十分诚恳的。最使我难忘的是，有一天他拉住我的手说：“兰弟，从现在起，我们永远在一起，谁也不许离开谁。”他已成名，我才初出茅庐，听了这话，怎么能不感动呢！此后长期的合作中，我们亲如骨肉，从无隔膜，数十年如一日。“九一八”后，我从北京搬到上海，那时凤卿的身体不如先前，耳朵重听，因此不能同去。可是他的两个儿子都在我身边，少卿为我伴奏，幼卿给我儿子葆玖说戏。

　　1950年冬季，我开始写述《舞台生活四十年》，有些旧事记不清楚，常常到凤卿家里围炉夜谈，他帮我追忆，互相对证。

　　清末京剧老生有三大流派，汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。他们在艺术上都受到程长庚老先生的影响和培育，又都是根据本身的条件来钻研艺术，所以同源异流，各有千秋。所谓继承流派，并不是亦步亦趋，翻版套印，而是应该掌握表演艺术的特点和精神面貌，达到形神俱似的境地。我听过汪桂芬唱，却没有赶上程老先生。据老辈说，汪的嗓音很像长庚，他又曾为长庚操琴，因此对于程的唱念、做派都揣摩到家，终于独立门户、自成一派，但能戏不多，武功非其所长。我早年有一次在凤卿家里见到程派名票周子衡先生，谈起程、汪的艺术，他说：“汪向长庚学到的东西实在不少，但大半是程晚年的唱法。程的唱法刚中带柔，沉着而又清灵，汪的唱法刚多柔少，轻灵方面似乎稍逊一着，这如同两个围棋高手对局，所差只在咫尺之间。”

　　周子衡学长庚可以乱真，汪、谭、孙都请教过他。他和凤卿素有来往，凤卿从他那里也得到不少的益处。

　　凤卿是在武生的基础上学老生，又进一步学汪派的，他和汪桂芬所走的艺术道路并不完全相同，因此他在继承中又有了发展。他不是从小科班出身，而是在家里延师教授，跟崇富贵练毯子功，请陈春元教短打戏，如“蜈蚣岭”、“探庄”、“一箭仇”等，还请钱金福教过把子，向名师贾丽川(贾丽川为名须生贾洪林之叔父，擅教老生戏。王凤卿、少卿父子，均会从丽川问业，一字立川)学老生，因为嗓子高亢，沉郁近于汪桂芬，又钻研汪派。