80后副主编褚盟：中国推理小说还是幼儿园水准

　　褚盟，一个“80后”年轻人，被南方都市报称为“正在成为文化推手的三剑客之一”，也有媒体视他为“野心勃勃的推理小说推手”，褚盟生于北京，目前任职于新星出版社，是中国最大、最专业的推理文学出版平台“午夜文库”的副主编。

　　“午夜文库”创立至今，已经出版了推理文学作品370多本，平均每册销量15000本，市场占有率是国内所有推理小说的近一半。褚盟从2008年起开始负责“午夜文库”的策划工作，陆续推出了劳伦斯·布洛克、迈克尔·康奈利、埃勒里·奎因、岛田庄司、东野圭吾等世界数十位推理大师的百余部作品。2011年，他写了国内第一本系统介绍推理文学的《谋杀的魅影》，被推理迷们称为“推理文学教科书”。

　　有媒体曾报道，褚盟大学毕业后放弃了银行优渥的工作，因为热爱推理文学，立志要做和推理文学相关的工作。当时中国的推理文学还鲜有人涉足，于是他每天顶着“无业青年”的压力，到处寻找一份和推理有关的工作，直到来到了当时正在招兵买马的“午夜文库”。

　　褚盟有句“名言”，被当作午夜文库的标语印在所出书的封面：“99%的推理小说都不值得读第二遍”。推理文学由于其特殊性质，有时甚至不被当成一种“文学”。而褚盟则认为，日本的推理文学成功成为大众文学，甚至频获“芥川奖”等纯文学奖的认可，给了中国推理文学很多借鉴。

　　中国推理小说还是幼儿园水准

　　推理文学的“推理”一词源于日本，属于“舶来品”。日本叫推理小说，英美叫侦探小说。侦探小说中最著名的人物形象是由柯南道尔创造的“大侦探福尔摩斯”。推理小说源自欧美，近半个世纪却在日本达到了鼎盛，也渐渐地在中国壮大着自己的“势力”。

　　侦探小说发源于欧美，却在日本发展壮大，据午夜文库的销量统计，日本作家的推理作品要比欧美的小说卖得更好。褚盟告诉记者，东野圭吾的作品是卖得最好的，此外还有岛田庄司的《占星术杀人魔法》，到尾秀介的《向日葵不开的夏天》，西泽保彦的作品和绫辻行人的“馆系列”。

　　午夜文库目前出版的国内原创推理小说和翻译国外经典推理小说的数量差距悬殊，370多本推理作品中，国内本土原创的作品只有5本。

　　“水平达不到。”禇盟十分坦率地回答，“作为出版人我也非常无奈，如果有可能的话，出版方都愿意接触原创作品，因为原创小说的市场占有率会很大，而且从成本上来讲原创的作品也比较低，因为没有翻译的成本，版税也没有国外知名作家那么高。”

　　在禇盟眼里，中国目前的本土原创推理作品，即便不以那些国外经典翻译作品为标准，也是不能令人满意的。他认为，中国的本土推理还处于非常蒙昧、混沌的摸索阶段，拿不出成形的东西。

　　“说得难听点，现在的水平甚至还达不到让我们用理论去分析它们为什么达不到。就像是幼儿园的水准，对于小学的数学题都是做不出来的，不需要解释为什么，就是现阶段的能力做不出来”，禇盟说。

　　目前国内唯一关于推理文学的杂志《推理》曾推出一批原创作品，但都只能算是中篇。禇盟之前曾在《推理》做编辑，他说起自己认识的一位在《推理》杂志很有人气的作者，有一次他给编辑拿了自己写的十余万字的长篇小说，在禇盟看来，他已经是目前最成熟的推理作者的作品，“但基本上没办法出单行本，结构非常松散，人物非常干瘪，没有亮点。”

　　中国推理作家专业知识很不到位

　　日本推理文学起步比中国早，发展也更成熟。早在十九世纪侦探小说从欧美传入，日本就有一批年轻人开始尝试推理文学的写作。1923年江户川乱步发表第一部推理小说至今，日本推理文学的发展已经将近100年。1957年松本清张的社会派推理小说让日本的推理小说走入主流文学和畅销文学，到现在的“百花齐放”也有半个世纪的发展历程。

　　“日本的推理也不是从一开始就这么成熟，他们经历了很漫长也很痛苦的过程，才积累出了现在的成绩。”

　　褚盟认为中国作家欠缺的不仅是时间，更多的是努力。“我们和他们的作家比，很多应该做的，我们都没做，甚至都没开始做。比如对西方作品大量的阅读，对推理理论的研究，还有创作者本身的文学修养。”

　　“我们现在仍然有很多创作者，把推理小说只理解为简单的诡计。作者的自然科学知识和逻辑知识根本没法驾驭这个诡计，基本上就快成一道数学应用题了，根本就不是小说，不是文学创作。”褚盟说。

　　褚盟认为，推理小说归根到底是一本小说，大家喜欢读漂亮的故事。日本的推理作者现在基本可以做到大胆想象小心求证，因为他们的专业知识非常到位。中国的作者相对来说缺乏创造力，小心想象，但是写出来专业知识又特别不到位，很粗枝大叶。

　　2010年午夜文库出版了一本本土原创推理作品《红楼梦杀人事件》，是和新版红楼梦同步出的，销量三万多本，在本土原创作品中这个销量已经相当成功。

　　“我很看好这位作者，但是她再也没写出新作品。我催她逼她，可是她有一份不错的工作，不是专职从事写作的作家，很可惜。”褚盟叹气。