贾樟柯与郭敬明谁才是时代讲述者？

　　从郭敬明公开辩称“不拍《小时代》，观众就会去看贾樟柯吗”，到贾樟柯在公开场合评论《小时代》系列电影为“电影口碑很差、票房不错，这绝对不是一个新鲜的事情，因为商业社会就是这样”，两位电影人士之间的观念冲突呼之欲出。

　　在《小时代2：青木时代》正在揽收票房之际，贾樟柯日前也开始为其将在11月公映的新片《天注定》做宣传。相对于郭敬明的电影以“时代”为名，贾樟柯也意欲用这部新片来反映“时代”。

　　写虚构小说的郭敬明和以强烈现实人文关注闻名的贾樟柯，谁更能讲述这个时代？这似乎是不辨自明的。但郭敬明所营造的梦幻主义虚像，却是这个消费时代里更受追捧的。截至8月19日《小时代2》收获累积2.8亿元票房，加上《小时代》近5亿元的票房，已经很能说明问题了。

　　二十多年前，尼尔·波兹曼就用《娱乐至死》一书预测了这个时代的艺术表达主流，但幸好还有贾樟柯这样的观察者和讲述者，在与整个社会的浮夸气氛抗争。

　　贾樟柯说：“这些事件大家不陌生，但是你会发现人们忽略的恰恰是事件本身，我觉得有必要拍一部电影来描述而不是评论。我很愿意成为这些事件的讲述者，平行地把自己身边发生的事件迅速通过电影讲述出来。”他想重拾事件的本身，描述人处在事件中的情感、思维与处境，而这恰恰是大众在微博、报纸、杂志的热烈讨论中忽略掉的。

　　贾樟柯在新作《天注定》里用四个人物故事拧成了一条主线，这些故事里能看到“周克华案”、“邓玉娇案”和“富士康跳楼事件”等曾被讨论得近乎泛滥的公共事件。贾樟柯再次加工的表达不仅仅是“接地气”，还多了许多尖锐的思考。正如贾樟柯自己所说，这是他“第一次用电影来思考和理解暴力的问题”。

　　在当下这个技术消费与文化娱乐越来越廉价的时代，电影的影响广度已经超过了图书。而新兴的电影导演们，也成为了新的“时代讲述者”。如果几十年后关于这个时代的记忆是由“郭敬明们”描述的，那不能不说是一种悲哀。

　　贾樟柯这样描述电影：“再也没有一种艺术形式可以这样直观地把生活的本来面目还原。”但更多的电影创作者，正在把电影从生活的本来面目中抽走。《小时代》系列电影因此备受争议，但在《小时代》之外，还有更多的“郭敬明们”继续把日常生活从作品里剥离以求商业成功。客观上，他们确实挤压了贾樟柯这样的时代讲述者的艺术话语空间。

　　幸运的是，“贾樟柯们”的坚持是能够得到权威认可的，《天注定》一片在今年获得了2013年戛纳电影节最佳编剧奖。更幸运的是，“贾樟柯们”自己没有放弃这种坚持。贾樟柯说过：“我要做一个与时代平行的讲述者。”

　　但是，这场时代讲述者之争，胜负更取决于观众们的用脚投票——这不禁令人忧心。(谢阗地)