评论：军事题材影视剧的危机

　　近一两年来，相继出现了《解放》《在那遥远的地方》《我的兄弟叫顺溜》《第五空间》《兵峰》《东方》《我是特种兵之利剑出鞘》《国家命运》《先谴连》《火蓝刀锋》《夜隼》《我的家乡晋察冀》《飞天》《歼十出击》《忠诚与背叛》等一批艺术质量上乘，观众喜爱的军事题材影视作品。这些作品在革命历史与当代军营生活的展现上都有一定的开掘。但从总体上看，这一两年的军事影视创作相比之前几年的《亮剑》《士兵突击》的火爆不可同日而语。产量减少，精品不够，社会影响力有所下降。

　　军事题材电影面临商业化转型的考验

　　前几年冯小刚的《集结号》凭着冯氏品牌，为军事电影在市场上赢得了一席之地。近年来军事电影也尝试了一些针对市场的改变，例如影片《忠诚与背叛》是一部讲述中共纪委成立的历史题材影片。为了吸引观众，该片为其套上了悬疑剧的外壳，从谁是内奸，谁是叛徒着手，层层剥茧，在这个过程中引导观众了解党在初期建设时遭受的挫折和血的教训，认识成立纪委的必要性，该片得到了观众的好评。但从总体看，军事电影在应对市场的环节中还有很多不适应。对于市场操作中的明星使用，档期定位，目标观众的培养等都比较陌生。

　　早期新中国的军事电影中，有一大批观众十分熟悉和喜爱的军人形象，由此催生了一批军事片的明星。像王心刚、张勇手、孙道临、于洋等都曾塑造过令人难忘的军人形象，并因此成为家喻户晓的明星。现在，军事片明星十分稀缺，而且年龄多在中年以上。青春、活泼、充满激情又不失智慧、坚毅、果敢的年轻军人形象很难寻觅。而这类形象却是最受市场和观众青睐的。商业电影的一个重要环节是使用明星，中国电影在这方面的动作也日趋成熟，甚至出现“粉丝电影”创作票房奇迹的案例，军事题材影视作品在这方面的差距却非常明显。

　　战争片投资要求相对比较大。无论是军队配合，还是军事设备的投入都不是小打小闹能够办成的。高投入要求高回报，但现有军事片的实际却很难有这种保证。不少军事题材不得不在中小成本中寻找出路。

　　对于中国电影来说，大片不是万能的，但是对于当下的军事电影，却非常需要几部成功的商业大片来振兴事业，拓展阵地，鼓舞士气。当然大片并不是只靠钱，还包括创作思路、营销框架，制作融资等由点到面的全面创新。

　　“神剧”“雷剧”背后透露出曲解历史，消解崇高的深层忧虑

　　近一两年，最受观众垢病的莫过于抗日战争题材影视作品中出现的“神剧”和“雷剧”。以大胆“突破”为名，不顾历史真实，编造毫无生活依据的情节，名为创新，实际上在污染着我们的银幕荧屏。特别值得注意的是，在观众的一片骂声中，有些低俗之作还卖了不错的价钱，取得了不俗的收视效果，甚至被制片方作为“成功”案例到处宣讲。

　　不可否认，“神剧”的产生确有无奈。然而，从另一个角度看，“神剧”“雷剧”的背后，也透露出当下社会娱乐至上，浮华浅薄，不敢触碰现实，一味粉饰太平的风气。在历史战争片中，也存在着曲解历史，消解崇高，娱乐苦难的倾向。

　　每个国家，每个民族都有自己的历史，历史有成功有失败，有辉煌有苦难，历史的点点滴滴都是后来者的镜子。每个民族对自己的历史都应该是尊重、敬畏的。特别是战争，对于任何一个国家，一个民族，都是一个沉重的话题。例如中国的抗日战争史，那是中华民族的灾难，是几亿中国人心中无法忘记的疼痛。它留给我们许多值得反思的问题，文化的、政治的、军事的、人性的、道德的、情感的等等。然而当下我们的影视创作，却弥漫着一股娱乐至上的风气，在票房与收视率的挤压下，严肃主题遭到排斥。在一些战争题材作品中：英雄被调侃，苦难被嘲笑，崇高与牺牲成了儿戏。倘若这种风气得不到扼制，不敢正视历史，不能认真对待苦难，那可能会是我们民族另一场灾难的开始。正视历史，正视苦难，是战争片存在的根本，也是创作者的责任。

　　亟待军事理念与影视观念的双重突破

　　相对于历史，现实题材一直是军事题材创作中的难点。不仅因为军事题材涉及国家主权，意义重大，还因为一些创作者对当下军事领域的陌生，对于现在的军队和军人缺少了解，创作思维和方法也停留在过去比较传统的模式下，创作出的作品自然主题陈旧，故事老套，矛盾流于表层，虚假，没有吸引力。

　　当今世界军事发展迅速，中国军队的职责和任务也随着时代有所变化。很多新的领域、新的任务需要军人去探索，这也给艺术创作提供了广阔的空间。与之相应的还有观念的变化，时代发展中产生的新问题等，都应该在军事题材影视创作中有所体现。不久前播放的电视剧《火蓝刀锋》以一个做房屋中介的青年来到部队，成长为合格的战士，最终成为优秀的海军陆战队员的故事为核心。涉及到当下部队建设中的诸多问题，特别讲述了如何让小我与大我的价值相一致的观念，得到了观众的理解。

　　在现实题材的创作上还有一个困扰创作者的问题，就是打仗无对手，只能演习对演习的假打。但假的毕竟是假的，总不如真实的战场吸引人。甚至真的也不能表现，比如现实生活中的矛盾、失误，演习中的牺牲等等，其实解决的方法涉及到一个艺术美学的话题。影视是文艺作品，是有假定性的，不能完全拘泥于生活的真实。我们看美国的影片，可以虚构出白宫被炸，总统被劫的场面。我们在创作时却总被所谓的“生活真实”捆住手脚。虚构一场战斗，并不会对我们的国家、政策等产生不利的影响。如果在这方面能够思路开阔一点，放开手脚，我们的军事影视道路会宽得多。

　　再比如对典型人物的宣传，摆脱不了宣传好人好事的报道模式。其实影视的功能是另一种形态，与新闻报道不一样。有时，在影视作品中太“真实”了，反而不可信。(张东)