《王羲之》舞出晋风华章 浙歌新模式撬动舞剧市场

　　中新网杭州3月7日电 (记者 汪恩民 见习记者 邵思翊)12月5日晚，杭州大剧院里，舞剧《王羲之》全球首演结束，演员出场谢幕。当主演刘福洋出现时，全场爆发出热烈的掌声。伴着观众“刘团、刘团”的呼喊声和经久不息的掌声，谢幕的高潮“经历”了一次又一次。

　　这是浙江歌舞剧院(下简称“浙歌”)舞团团长刘福洋进入浙歌3年来担任主演及编舞的首部舞剧，也是浙歌文化体制改革3年来推出的首部舞剧。脱离体制依赖、走上自负盈亏企业路的浙歌，受到时势所迫，打造优秀又对市场胃口的作品势在必行。

　　“一个团队光有市场，没有作品支撑也是不行的。”浙江歌舞剧院院长董兰兴说，浙歌必须拿出作品，而且必须是精品，2013年也成为了浙歌展示佳作的“作品年”。

　　中国首部书法题材舞剧获称“艺术航母”

　　王羲之，东晋时期著名书法家，有“书圣”之称，他生前长居于会稽山阴(今浙江绍兴)，其墓碑也立在浙江嵊州。其书法兼善隶、草、楷、行各体，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。

　　“《王羲之》的题材极具浙江特色，这也是浙歌在打造品牌的过程中的一个重要作品。”董兰兴介绍。

　　担当该剧导演的是中国新时期舞蹈、中国当代舞种的先驱和奠基人之一的苏时进。他表示，舞剧《王羲之》题材是经典题材中的经典，它在舞剧中的位置足以等同于《茶花女》在歌剧中的地位，可以一直被艺术家挖掘再创造。王羲之生活的时代是中国历史上政治最腐败、文人风气最解放的时代，其中人性、政治和社会性的冲突，铸就了人物的深刻、博大和戏剧性。

　　一次又一次轻轻跃起、落下，打着绑带、涂着膏药，一遍又一遍地旋转、飞跃，对每一个动作都精打细磨……酷暑停电时整整三天“桑拿房”的洗礼、150多天日日的不间断地练习，5个多月的孕育打磨后，《王羲之》最终问世。

　　幼时师从书法家卫夫人习隶书、青年袒露东床被招为太尉郗鉴女婿、中年仕途坎坷弃官研习书法创行书……长达两个多小时的演出中，以王羲之人物心灵发展和中华书法发展二者贯穿，将其书法艺术的璀璨成就与仕途的黯淡落寞联袂在一起，合着琴箫古乐，在大开大阖的剧情发展中，以书法语言勾勒出一代书圣的血肉形象，尽显魏晋贤士风雅。

　　作为中国首部书法题材的舞剧，《王羲之》在舞美上也处处流露书法的意境和韵味。舞台追求了纯粹的黑白，利用镜面地胶折射人物内心的多层次，就连与之互动的视频设计也是采用中国传统书法的墨色和传统绘画语汇的留白。在成就书圣美名的“兰亭修禊”一幕中，演员们在舞台上潇洒舞动，“天下第一行书”《兰亭集序》也在后景屏幕上不断浮现。

　　“通过写实的舞蹈场景、视频的大写意，两者互动，舞台的正常节奏和视频的美学节奏，让人心理视觉空间放大、夸张、写意。”苏时进介绍，该剧舞蹈编排也充分借鉴了书法魅力，不同个性人物的肢体表现的编舞灵感均来自于不同的字体，而在王羲之研习书法的多个场面，都有演员在幕后用动作剪影，力图演绎隶书、篆书、草书和行书的艺术特色。

　　作为国内一线的青年舞蹈家，刘福洋舞步如行云流水，翻、旋、转、跳，他能时时完成这一系列动作的无缝衔接，甚至在一幕的表演中用上十几个技巧。使出他的“独门舞技”，便能“旋转”出比普通舞者多出一倍的圈数。饰演王羲之妻子的则是与他在《舞林争霸》比赛中合作过的舞者朱洁静，有着丰富的搭档经验。“他们两人的默契在中国目前的舞台上可以说是无人可替的。”苏时进如是评价两位主演。

　　中国舞蹈家协会秘书长罗斌评论称：“我看到了一个艺术航母的起航；所追求的艺术风格将会成为古典和现代间的桥梁；并定将成为未来舞剧发展的里程碑式作品。”

　　观众们也用购票的方式，表达了他们的认可。两天的演出门票全部售罄，上座率均超过九成，其中首日的演出更是满座。坐在记者身边的一位20岁左右学舞蹈的女生，她告诉记者，她是“刘团”的粉丝，正是冲着他的名号买了门票，《王羲之》出乎意料的精彩，刘福洋本人的绚丽的舞姿更是让她倾倒。

　　企业化运作“市场为王”创新市场开拓新模式

　　作为浙歌的院长，董兰兴除了思考如何传承浙江传统文化的精髓，更要着眼于市场，创作出符合市场的作品。就《王羲之》而言，已被浙江省委宣传部列入当年的浙江艺术精品扶持工程项目外，如何走好巡演的市场道路，赚得高票房，着实不是个轻松的工作。

　　“舞剧很难做，也很难卖，真正有市场的很少。”杭州剧院总经理柯朝平道出了演出市场面临的困境。如何突围持续亏本的窘境，这是国内所有改制后的剧团需要解决的难题。

　　而浙歌并非没有经验可循。2013年年初，浙歌推出的《富春山居图随想》，一登场便迎来了开门红，全国巡演引起了全球关注，台湾音乐界主动上门洽谈合作、随踵而至的海外商演……浙歌一时间名声大噪，腰包也渐渐鼓了起来。有了《富春山居图随想》的珠玉在前，舞剧《王羲之》的打造，浙歌驾轻就熟。

　　借《王羲之》全球首演之机，浙歌发起举行“全国演出市场战略合作会议”，邀请了中国舞蹈家协会副主席、分党组书记冯双白等专家和二十多家演艺公司负责人一同为该剧把脉，促成其打磨成一部无论是艺术角度还是市场角度都绝佳的精品。

　　“一定要经过剧场的意见，过去的运作有点颠倒。剧好或坏，能否被观众接受，剧场在其中有很重要的作用。”福建大剧院总经理张树平说，浙歌将舞剧巡演工作中的末端剧场运作提前到中端，让最懂市场的演艺老总们为其指点迷津，这打破了程式做法，开创了舞剧运作的“新模式”，也是走对市场道路的一个重要指向标。

　　当晚，新加坡、四川、河南等9个院线联盟便已与浙歌达成了意向，成为《王羲之》巡演的战略合作单位。2014年开始，《王羲之》将赴福建、辽宁、河南、四川、贵州等地巡演共计50场。在巡演之前，它还将献演国家大剧院。

　　历史总是在螺旋式地上升。就在5年前，尚为文化事业单位的浙歌创作了具有浙江特色的舞剧《天道——李叔同》，启用了同样的导演和主演。不同的是，当时的刘福洋是浙歌从中国东方歌舞团外借的。

　　如今的刘福洋，已是浙歌舞蹈团的团长，兼任《王羲之》编舞与主演双职的他，有了更大的野心。“中国没有真正意义上完美的舞剧，必须要找一个东方人适合的审美眼光。如果太过现代抽象，观众就无法欣赏；如果太低俗，就没有一定的艺术价值。”

　　《王羲之》便是现下探索的第一步。“舞姿要精练，舞段要好看，呈现在浙江土壤上成长的王羲之，这个是我们一直在追求的艺术水准。”刘福洋说，近乎完美的舞剧诞生，还需要几代人的努力去建立表演艺术风格，只有确立了明确的风格，才有追寻的方向。

　　一部叫“好”又叫“座”的舞剧，需要时间来“成长”。浙江歌舞剧院副院长严圣民表示，“舞剧《王羲之》要打造成为浙江文化强省的名片和舞台精品，仍需要时间和投入！”(完)